于飞与台词(集锦十八篇)
发表时间：2020-01-02于飞与台词(集锦十八篇)。
■ 于飞与台词
于飞乐
宋-宇文元质
休休得也，只消更、一朵荼蘼。
■ 于飞与台词
微笑，是最温暖的交流语言，当你露出笑脸，便能让身边的人感到明媚春光般的温暖。
20xx的暑假结束，我要从广州飞回南京上学。当晚，天上乌云密布，还下起了大雨，飞机不能正常起飞了，乘客们都焦急万分。等了两个多小时，好不容易终于可以登机，大家高高兴兴地坐上了飞机。谁知道，飞机上的广播又传来因为流量控制，需要我们在座位上安心等候的消息。这时，有些乘客坐不住了，把怨气发泄到空姐身上，有人还大骂空姐。空姐心里肯定很委屈，但是她们一直保持微笑，耐心地向乘客解释，诚恳地道歉。
我的座位旁坐着一位大叔叔，他就像一只热锅上的蚂蚁，怎么也静不下来，只见他按着显示灯，空姐马上赶过来，微笑着问大叔有什么需要帮助，大叔开口就吼：“怎么还不起飞？我赶时间！”空姐耐心地说：“先生，我们真的十分抱歉，因为天气转好后，刚才积压的飞机需要一只一只轮候起飞，飞机晚点让您的出行受到影响，我们向您说声对不起。”过了一会，大叔又站起来大声地叫：“为什么没人管我们？我要喝水！”空姐又笑咪咪地把水送到大叔手里。机上的几个空姐一直在不停走动，安抚着乘客的心，为乘客们提供各种照顾：送饮品，送食物，送毛毯……她们的脸上一直保持着美丽的微笑，传递着春天般的温暖。
最终，飞机起飞，机舱里安静下来了，我突然有了一种特别的幸福感，我沉浸在飞机里满满的温情中……
微笑，一个非常简单的表情，但它却能产生无穷的魅力，当你把美好的微笑传递给他人时，你就是在传播一种关怀、一种温暖、一种爱。
■ 于飞与台词
于飞乐
唐末宋初-无名氏
天然体段殊常。
■ 于飞与台词
上一次,我跟大家说我要一个人坐飞机要来海口,现在,你猜猜我在哪里?我,就在海口呢!我跟你说说我从上飞机到到了海口的经过吧!
我爸爸首先把我送到了机场,但是因为我是无人陪伴儿童,所以只能到机场再买票,但是那时,已经五点四十分了,离这时候最近的一个航班是6:10分的,因为要提前半个小时就登机,那么这一趟已经是赶不上了,再问问哪个售票的阿姨,妈呀,不问不知道,一问吓一跳------下一趟是7:50的,没办法,我们只好等那一趟飞机了.
等到我爸把机票和无人陪伴儿童的服务项目都搞好了,一个阿姨就带我到了一个房间,她让我在那里等一会,大约半个小时吧!阿姨带我走出了那个房间,我提前登了机.50分钟过去了,我终于到了海南,阿姨又带我到了海口美兰机场的大厅,正好碰到了爷爷,我当时真没有想到一切竟然这么顺利,我来到海口非常愉快,因为有家里的莉开心豆和巍开心豆在，我能不高兴吗？再过几天，爸爸妈妈就过来了，我更幸福了。
今年春节将是我最快乐的一个春节。
■ 于飞与台词
主角与配角台词
导演：各部门注意一下，咱们马上开始了都精神点，那个演员来了是吧，来来来，这样那个摄像准备好了没有。摄像：好好好。
导演：给你们讲一下今天拍的戏，叫垓下之围，讲的是谁呢，西楚霸王项羽和刘邦大仗，项羽被追到了乌江边所有残兵败将都不行了，他自刎乌江，就这么一段戏，明白了么？
演员（全体）：明白。
导演：这个副导演提出表扬啊，这个项羽找的不错。人高马大得非常好 。
第一：导演，导演，我是群众（笑）
导演：不错不错，行挺好。这个个虽然矮点，但是有气质也不错，提出表扬。
第二：导演导演，我也是群众（笑）。
导演：（指下一个人）他是项羽啊……不是，这不行，这盔甲里面得点海绵啊
第三：导演我不是
第一：他跟俺们一起的
导演：不是项羽到底来没来。
三人：（齐）来了来了，在这来（让出背后的项羽）。
导演：你是项羽？（打他）
项羽：你打人干啥？
导演：这是项羽吗？
项羽：（小声）我演的是项羽埃
导演：有人啊？
项羽：我是黄总的人。
导演：谁的人？
项羽：黄总。
导演：又是他！（气愤）行行！好好演埃 老像项羽了，知道咋演吧？上来一刀，杀你（第三）杀你（第二）杀你（第一），然后乌江自刎。词记住没有？
项羽：知道了，记住了。
导演：（对摄像）记住给他个特写（项羽）！好！准备
导演：开始！
三人：杀啊！
（项羽依次杀第三，第二，第一，）
项羽：我项羽一是英雄……
第二：三弟！
第一：大哥！
项羽：（继续）既然落到如此下场……
第二：我从小离开家乡，我们就像吃一顿饱饭，如今大哥受伤了，给大哥个痛快的！
第一：可我下不去手、
项羽：这将是我项羽的葬身之地。
第二：三弟！动手吧！（刺向对方） （两人倒地）
第二：三弟！
导演：（上台）自刎那。不自刎呢，干啥呢？
项羽：我以为他们俩有戏，然后我就让一下他们、
导演：乌江自刎跟他俩有啥关系！你俩干啥呢？（看他俩）
第二：我俩现设计点人物形象。
导演：什么人物！人家项羽乌江自刎，你俩连这名都没有，上去死就完事了。
第一：合着镜头充实一点嘛、
导演：（用稿纸指着他们）你俩这种群众演员我见多了，知不知道，不就想抢戏吗，告诉你，在我这别耍这小聪明，听见没有！我告诉你，一会这样，你俩死完了之后，（指第一）你死完了上那边去，（指第二）你死完了上那边去！听见没有，我看你俩咋抢，准备。
摄像：（上前）但你俩戏确实不错。
第一：谢谢大哥，谢谢大哥
导演：来了！来！
摄像：预备开始！
（第三冲上，死，第二冲上，死，第一冲上，死）
第一：（被打时）大哥！额。
项羽：我项羽，一世英雄，今天居然落到如此下场，这乌江之……
第一：大哥！
第二：三弟！
第二：想当初我把你从家里带了出来，()就想让你吃顿饱饭呐，三弟！
今天，我受伤了，我先走一步！（用刀刺向自己）啊！
第一：大哥！（用刀刺向自己）啊！
（两人慢慢爬向对方，手拉着手 ，这时，导演从后面拖住第一的腿拉出场）
第一：大哥！
第二：三弟！三弟！！三弟！！！
（导演走向项羽，用愤怒的眼光看着）
项羽：我不知道哪来的音乐。
导演：（回头问第二）哪来的音乐？
第二：（掏出）MP3
导演：关了关了关了，你俩要干啥？
第二：烘托出点现场气氛。
导演：烘托什么呢！谁叫你俩烘托了！那是你俩的事吗，人家个这要自刎呢，死了就完事了，你俩在这干啥呢！
第一：那你说怎么办吧导演。
导演：不是像你们这样的演员，我还能给你们死规定吗？
第二：那你规定好了呗。
导演：行！来过了，（拿着刀，指第二）你死了过会在这圈里，好吧，不许出圈，出了我就不用你了，听见没！
第二：行，导演、
导演：你也一样，你死了就在这个圈（对第一说），好不好，你俩不许有身体接触不许说话！
第一：哦，那什么都不行呗。
导演：（走到项羽面前）不行的话快点死啊…… 来来来来，准备好！
摄像：预备……
导演：小郭，只卡他，他们全部带。
摄像：OKOKOK，预备，开始！
（第三冲上来，死，第二，死，第一，死）
（但第二，第一死完不倒地，站在自己的位置）
项羽：我项羽一世英雄，今天居然落到如此下场，这乌江之畔，将是我项羽的葬生之地，（拔出剑）
导演：（走上台）停停停！
项羽：导演我是不是刚才没用心，我应该在前面摸一下水（做一下动作）然后在，在死。
导演：摸什么水！
项羽：乌江水
导演：哪有，哪有乌江水！这跟你没有关系！你别个那吱声。（看他俩）你俩干啥呢？
第二：导演你这画的圈。
导演：是画圈，让你死圈里头，谁让你俩站着的！
第二：圈就这么点，咋死里头埃
第一：你刚刚说的是不能出圈！
导演：（犹豫一下）但是得死！你不能。不能……
第一：哦，这就是个点是吧！个这倒下去完了是吧。
导演：额……对对对
第一：行：那来吧。来吧
导演：行。（走到摄像旁）给他卡住，知道不，千万别带着，（又对项羽说）你正常演，爱摸啥摸啥，行了吧……（下台）来，准备！
摄像：（对第一，第二，竖起大拇指）预备，走！
（第三，上，死，……死 。死）
项羽：我项羽一世英雄……
第三：啊啊啊啊！！大哥，三弟！
项羽：居然落到如此下场……
第三：我不行了！
导演：（上台，揪住第三头发，拉出场外）
项羽：这乌江湖畔，将是我项羽的葬生之地！（将刀卡入脖子上）
第二：（放出音乐）三弟！
第一：大哥！
第一：我想当初带你离开家乡，就是想让你吃顿饱饭呐！三弟！今天大哥受伤了，大哥想走一步！
第一：等会大哥！让我来！（举出刀刺向第二，接着自杀）
项羽：（慢慢的摸摸乌江水）
导演：（上去拿着他的手，自刎）杀青！杀青！哎呀累死了！
第一：（握着摄像的手）谢谢，谢谢。
摄像：回头给我留个电话，下部戏须要你们啊，挺好，挺好。
第二：谢谢大哥这么给面埃
项羽：你俩戏在哪学的？我表演的那么认真都被你俩抢，抢了。
第二：看你底子还行，告诉你吧，记住了啊，是蚌埠学院。（神气的走下台）
■ 于飞与台词
配角和主角的关系方面。可以起到陪衬、烘托主角的作用。
有些戏需要配角来调节气氛和演出节奏。
配角本身也是一定人群的代表，会起到强化影视剧主题的作用。配角
是能使剧情更完美的角色。主角：主要的故事中心人物，故事情节围绕此人物展开。配角：故事不可能就一个主角，当中肯定还有其他人的穿插。就是配角，也要他的故事情节，不过是次要的但也有一定的地位存在性，两者结合才有完整的故事情节。例如一个简单的例子：灰姑娘的故事：王子和灰姑娘是主角，那灰姑娘的姐姐和后母就是配角，不是主要的人物，却是不可缺少的部分，没有姐姐，就无法衬托王子和灰姑娘的爱情来之不易。主角和配角都是一个故事不可缺少的部分，对一部电视或电影只是分量的不同而已。
主角与配角，是个体之间一种关系，这种关系存在于一个国家、一个企
业、一个家庭之间，如何选择并充当好符合自己的角色，是维持群体和谐、健康、稳定发展的关键。
一个国家，正常状态下必须要有一个核心，而且必须唯一的。民国
期间，由于存在了两个核心，毛泽东和蒋介石，两人都要充当主角野心，结果是战事不断，民不聊生，最终的结果也只能有一个主角存在。国共合作期间，达成了共识，以蒋为主角，毛为配角，保持了一时相对平静。解放战争以后，以毛泽东为主角的核心团队登上了中国历史舞台，在这个核心团队中，作为主角的毛泽东是成功的，他的成功在于他有能力支配、控制和驾驭整个局面，在于他的叛逆性性格，也许他只能做一个主角，做配角他不合适。当然在这个核心团队中，周恩来也是成功的，他的成功在于他对自己准确的定位，定位于一种配角的角色，没有要充当主角的野心，努力作好一个配角的工作，所以他也成功了。
一个企业也是需要有一个核心（即主角），如果没有核心，企业就
不能成为企业，那将是一个烂摊子。但如果核心（主角）多了，企业就会乱，企业管理的大忌在于双头领导或者多头领导。现在还没有改制的部分国有企业主配角的关系混乱，由于利益关系的原因，企业领导层之间各成帮派，勾心斗角，活生生地将一个企业搞跨了。而民营企业的活力，在于这种主角关系的确定性，所有的配角都在围绕着同一主角转动，虽然他们在资源方面有明确的劣势，但他们的活力是国企所不能相比的。
一个家庭必须要有一个主心骨，这个主心骨就是主角，这个主角也
就是当家的，可想而知，没有当家的家庭会是什么样子。这个主角也必须是唯一的，不能在同一时间存在两个主角的关系，否则当家庭中出现意见不统一时就无法解决，而这种意见不统一在家庭事务中是长期存在的，为此，作为配角的一方需要作出巨大的牺牲，只能保留自己的意见，委屈求全，否则家庭就会出现破裂。但作为主角的一方，为了维护家庭的和谐，作出决定前需要关注配角方的感受也是应该的。
现在的家庭发生破裂的原因，抛开婚外情因素外，都是原因主角配
角关系混乱所致，要保持家庭的稳定与和谐，先要理顺家庭主角与配角的关系。
主角与配角的关系在一定条件下是可以互相转化的，转化的结果可
以是平稳过渡，但更多的时候表现成一种旧关系的破裂。江泽民和胡锦涛角色转化可以看成是一种平稳过渡，政变表现的是一种关系的破裂，建立一种新的主角与配角关系。在工作与生活中，每个人首先要清楚这种定位，找准自己的位置，做好自己的角色，不要去抱怨，不要过于苛求别人，在这种主配角关系转化前，你不妨先问一下自己，你准备好了没有，时机
成熟了没有。
希望主角与配角的关系能给工作与生活中存在苦恼人们提供一种
视角与感悟，尽自己最大的努力做好自己的角色，根据自己的性格确定自我发展思路，主角与配角都能够做的很好，都能够获得成功。
主角与配角的关系总是互相烘托，但最后得到升华的总是主角，在现实
生活中似乎主角总能受到众人的推崇，而配角不然，他们总会被人遗忘，当主角沐浴在金钱、荣誉、以及众人的高度赞美时，我总会把目光转向配角，令我震撼的是默默无为的他们却没有一丝哀怨，甚至为主角的成功微笑鼓掌，这又由不得我一阵感慨了。
我喜欢看《简?爱》，这本书曾在我们班红过一段时间，当时同学谈
论的话题都由简爱展开，说她有着积极的态度，坚强的意志力。而我却把目光转向了她的一个好友——海伦?彭斯，她是一个视友情如珍宝，遇到困难总以积极的态度去面对，但后因肺痨而死去的女孩，她在被老师误会，同学歧视，以及家人遗弃的阴影中并没有自暴自弃，而是用信念与之搏斗，当简爱谈起痛苦的往事时，她总会用自己乐观的态度与宽容的心灵去开导简爱并给予她鼓励与支持，当我阅读到她因肺痨死去的那一刻，她却仍用极其坦然的态度面对了，我的心为之一震，唏嘘不已，我难以想象他在生命的最后一刻，竟还微笑的接受了这常人难以接受的现实??
是的，她只是一个配角，但是我看到了她的闪光点，她启迪我－－
无论多可怕的黑暗袭来，只要相信自己，沉着面对光芒永远会照亮黑暗。
我反复咀嚼着这句话，暗暗对自己说，在人生的旅途中我不一定要
成为那万人瞩目的“焦点人物”－－主角，但是我要成为一名完美的配角，我坚信在闪亮的一刻也将随着时间的推移变成过去，逐渐被人遗忘而一个完美的配角能一直活在能和她达成共鸣的人心里，直到永恒，海伦的行为震撼了我，所以它的地位，在我心中自然不亚于主角，她让我找回了真正的自我。
我们曾经看过一个小品，是陈佩斯和朱时茂合演的，叫主角与配角，想
必大家都为演员的精彩表演鼓掌叫好，小品里面的主角和配角争镜头的场面大家都历历在目，这其实反映了普遍存在的一个问题，如何处理好主角与配角的关系？
（中华铁道网通讯员程仓红）我们曾经看过一个小品，是陈佩斯和朱时茂合演的，叫主角与配角，想必大家都为演员的精彩表演鼓掌叫好，小品里面的主角和配角争镜头的场面大家都历历在目，这其实反映了普遍存在的一个问题，如何处理好主角与配角的关系？
一、主角与配角要明确定位，并且明确各自的责权利
在小品中经常能看到配角抢镜头的场面，这就是没有理顺好主角与配角
的关系。在一场战役中，司令员负责整个战役的指挥，而参谋长负责作战计划的制定，兵力的部署等，政委负责人员的思想政治工作教育，后勤部负责物资的调配和保障，大家在各自的岗位上，分工明确，尽职尽责，分工不分家，同时还能互相监督，都能做到不掉队，不越位，这就是一个健康的团队。但是现在好多单位在运转的过程中都存在职责不明确的现象，造成了出工不出力、没有工作效率局面，这就要求主角与配角正确处理好各自的定位。
二、主角敢于承担，配角勇于奉献
红花还需绿叶配。在一个团队里面绝不是一个人的功劳。主角要从全局
的利益出发，从宏观上看待问题，有些事，说起来容易，做起来难，这就要求，主角首先要有勇于承担责任的勇气，我是单位的第一责任人，当配角出现问题时，不是推诿，而是承担责任，同时帮助配角去处理好问题；配角同样要有奉献的精神，做好具体的实际工作，而不
是哗众取宠，好大喜功。当然在一些情况下，角色是可以转变的，比如今天配角去开会，当监理问道你们工区内的一些事情的时候，作为配角就要发挥主角的作用，因为你代表的是一个单位，那么你就是临时的主角，不能说我不知道呀，领导没安排；同样，主角对于配角的工作要监督，不能任由发展，要随时知道配角的工作进展到什么程度了，这也不清楚，那也不知道，那就失职了。一个单位的机制明确了，关系理顺了。工作干起来也轻松。
三、主角与配角要以诚相待，互相尊重。
由于工作原因，主角与配角在平常的日常工作中由于脾气、秉性、处事
风格等原因，因此容易出现不同的观点，在这时候需要的是心平气和的'沟通，不能搞一言堂，主角从整体的角度考虑，配角从各自分管的角度考虑，那么如何更好的把双方的意见综合起来，两好变一好，需要双方更好的思量。合作双方最忌讳的就是互相拿心眼。各唱各的调，各走各的道。既然是合作伙伴，就是一条线上拴的两个蚂蚱，一损俱损，一荣俱荣。因此，要团结一致，以诚相待，互相尊重。
四、主角与配角要胸怀大度，求同存异
在平常的工作中，不可能不出现一点问题，舌头和牙齿还打架呢，因此
在合作的工程中难免出现分歧，善于宽容，多些理解。善于发现别人的优点既然走到一起来了，就说明双方有缘分，要珍惜合作机会，如果你不让我，我也不让你，那么这个问题就无法解决。在民主的基础上还需要集中，久而久之，你看我不顺眼，我看你不舒服，工作就难以开展了。这就要求我们凡事都能尽量做到换位思考。老百姓有句话说，要想公道，打个颠倒，就是这个道理。
五、主角和配角之间要有一定的监督机制
在平常的工作中，做事情不可能完美无缺，何况评判事情做得好与坏，
存在主观和客观因素，因此工作中难免出现意见分歧和争辩
这就要求主角不能有唯我独尊的意识，而且善于接受配角他们的意见和
批评。而配角则要在主角出现问题时及时提出来，而不是拍马溜须，光说好话。
19世纪是个人英雄的时代，而20世纪是讲究团队合作的时代，任何一
个单位都不可能是一枝独秀，而满园芬芳才是时代发展的主旋律。在合作的过程中，如何更好的发挥团队的作用，如何更好的体现一个单位的凝聚力，就需要处理好人和人之间的合作关系，合作的好了。1+1大于或等于2。合作的不好了，1+1小于2，就是这么个道理。
主角与配角之间的如何更好的发挥自身的作用，是一个永恒的话题，但
是千古不变的真理就是：勇当主角敢为配角。
■ 于飞与台词
1、的冤屈是不好向别人说的，成熟点，小孩子才埋怨世道的不公。
2、最强健的肌肉，是我的心。
3、最濒临幻想的处所，不仅在床上。
4、谁没年青过，咱们做点事不轻易，没钱没背景。谁没求过人。
5、老板：“我跟你谈理想的时候你跟我谈钱。”员工：“是我跟你谈钱的时候你就跟我谈幻想”。
6、这个世界是脏的，但无奈禁止我寻求完善的脚步。
7、住七环怎么了，七环也是北京。
8、我必定的让你爱慕。
9、在我心里你永远是这个行业的传奇。我们都可能被时期战胜，可传奇只有一个。
创业，那是主流社会的失败者编给更失败的人的.童话。
全国杂志挣得钱，还不咱乡这多少个矿主挣得钱多，文明的事我懂，开矿挣了钱，什么不靠谱的都投，什么片子大片，全国票房的，也就咱两玉米加工厂。
要有个性又不能太过，要不，飘逸的纱巾配上老虎去故宫。
这个世界只留恋年轻、性、权力！
世界很脏，可是我的回去看看，带着我的限量版包。固然是过季的。
■ 于飞与台词
我，十分热爱想象，尤其对于飞行，那样迷恋，那样痴迷。
在梦里，在想象中，我只要双腿转点，双臂摆动，就可以飞到空中。我猛一个左转，左“翼”一沉，右“翼”一提，就绕过一棵大树。接着，双腿用力一蹬，手一拍，人就快速向前驶去。
穿过白云，窜出树丛，跃过山林，仿佛一只异样轻盈的鸟儿。渐渐地，思维更加宽广，飞翔变得多姿多彩，更有趣味。
这是一片小小的白桦林，林中有那么多鸟儿，成百上千。黄昏，多少鸟儿从那红色的地平线出现，如同一大片云朵朝林中移来。伴着晚霞，随着歌声，它们就是无数快乐的精灵。就在这快乐的.瞬间，一串极响亮的声音传入我的心中——“砰砰砰！”我愣住了，看着那快速移动的乌云，听见鸟群里响起了一片喧哗，看到一些下坠的流星，我立刻打消了“与鸟同乐”的念头。又是几声枪响，鸟群乱了，我也很快受伤。
猛然间，我被惊醒，听见窗外的鸟鸣，看着掉在木地板上的衣服，心想：怎么有人心这么狠呢？想着想着，又睡着了。
独自坐在青石上，安慰未平静的心，几只小鸟来陪我。一只鸟儿又在空中飞翔，我默默注视着。忽地，鸟儿飞到一个村庄旁，顶住一只巨大的恶魔——它张牙舞爪，身体庞大，漂浮在半空。小鸟兴许只把它看成一片有颜色的云，便向前飞去。我不敢再看，因我已能想到：鸟儿眼前一黑，想吸气却被浊气所控制，乱扑一阵，又下跌几米，脑子里一片混乱……
为什么？为什么人类这般对待自然，这般对待地球！因为，因为自私，因为人类只能想到自己。
我的飞行梦仍在继续，但这些让我恐惧的事情也仍在发生……
■ 于飞与台词
时光荏苒，这个学期又即将接近尾声，伴随着回程抢票和各大学寒假长短比拼而来的是各种课程的结束。我是一个喜欢回忆和忙碌的人。我一直相信每次见面都是一种缘分，一个奇迹。每每有人离开都会让我有一种莫名的感伤和悲凉，不知结课以后还有没有机会再见到大家，在此请允许我把这篇感想当作课程回忆录，在浅薄的文字里将课上的故事娓娓道来，或许有些冗长，有些琐碎，但满满的都是此去经年后可以聊以慰藉的记忆。
遥想当初选课的时候，学长学姐们都说作为一名纯正的工科生通识课一定要选一门文学艺术类课程熏陶一下艺术气息，出于对朗诵的热爱以及内心深处掩埋已久的舞台梦，我选了《影视台词与朗诵》。“江湖”传言余老师人长的漂亮又有气质，上的课也有趣，但课容量极少，选课时我看着已选人数节节攀升内心无比纠结忐忑，但最后我还是极其幸运地选上了这门课，这令我想到了一句话——每一种相遇既是偶然，又是必然。
第一节课余老师披及腰长发着一袭长裙的绰约风姿让我印象尤深，心里直道传言非虚。你教我们一种新的发音方法——将空气沉入丹田语，吸气并与腔体共鸣发出声音（后来我在瑜伽课上学习了一种叫做腹式呼吸法的呼吸方法，它能提高肺活量，感觉有相似之处也有不同之处，可供参考）。每次上课的前十几分钟我们都会练习吸气呼气和一首绕口令“八百标兵奔北坡，北坡炮兵并排跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。
”您要求我们每个字要像金豆一样从嘴里蹦出来，声音要往后走，少用喉头。当我们每个人都站起来练习时，我真的很紧张。后来，我还是说的不够好。你说我没有用科学的发声方法，或者我像往常一样说话。后来有几节课是关于诗朗诵《爱情的故事》，您让我们自愿上台朗诵，看着其他同学举手上台朗诵并得到您的点评指导时，我也挺想上台的，可总是欠缺了一点勇气，害怕在其他同学的对比下相形见绌，在天人交战中度过了几节课。
有一节课，您让我们每个人写一个元素，分小组抽签拼成一个情境，让我们在二十分钟内编成一个连贯的场景表演；有一节课，您给我们机会即兴表演；还有一节课您给我们设定了一人被执行枪决，我们去停尸房寻尸的情景表演……虽然我不知道很多人的名字，但他们的表演和想象力却深深地震撼了我，而我深藏心底的舞台梦也得到了极大的满足。
结课考试前的最后一节课是影视配音，以前我一直以为配音只要凭借符合角色的声音念台词就好了，不曾想这其中还有很多门道。影视作品中有不少是后期配音的，比如译制片和动画片，您告诉我们配音需要配音演员与剧中角色在口型、说话时间、语气、语调、停顿等完全一致，而剩下的电影电视则是采用同期声录制的。首先，老师讲解了一些基本的技巧，比如说说话时把话筒放在最合适的位置，这样就可以避免在某些音节发音时，气孔中的气体从强直接冲击话筒中喷出。
在教学中，老师先播放需要配音的片段的原音，然后让我们上去试听。上节课，我终于鼓起勇气，主动上台实践。我发现我在台上的声音和台下的不同。我在想，是不是因为紧张的气氛，我不能放松自己融入戏中，所以声音无法表达当时角色的感情。同时也许是因为初次接触配音比较陌生的缘故，我不能很好的对上演员的口型，也甚至因此一度和搭档在台上冷场，然而我也总算是成功迈出了第一步。
此外还有一些解放天性的小游戏。在这个环节中我有一点自己的感受想同老师您分享一下，感觉抛绣球的那个游戏并没有想象中的有效和有趣，而众多游戏中我觉得最有趣的莫过于上台说一句话以表明自己的身份和土匪游戏（土匪头子真的给我们增添了很多乐趣也让我心悦诚服）。这是我自己的一点感受，可以供老师参考一下。
絮絮叨叨地说了这么多，在这节通识课上，我做了很多平时没有机会尝试的事情感觉很开心也很放松。虽然我知道我的表演可能没有那么紧张，情感表达也不是那么丰富，而且我对配音也知之甚少，但我还是觉得很开心，因为我知少可以有这个尝试和表演的舞台，如此接近表演艺术。
虽然我不知道下课后是否还有机会再见到余老师，但我偶尔能在朋友圈里看到你美丽的照片，回忆起一些往事，感觉岁月静好，心里也很满足。不知为何，明明并不符合情境，但还是很想说这句话——一别两宽，各生欢喜。
蝴蝶 轻盈；飞过一丛艳菊。 仿佛听见一阵双翅拍打出来的音乐。 秋天里的精灵，愉快地起舞，在金黄的麦田上空，划过一柔美的弧线。 开始伪装飘零的枯叶，依偎着晚风，漂浮在树干周围。 着群顽皮的精灵，终于在夜幕降临之后才肯飞回巢去。 风筝 在拘束中的自由；蹦跳着，似乎不愿被迁就。 无奈地叹息声从风中传来。 处在险境的自由人啊――当风听了，它坠落在地上。 最后，静静地躺在草地上，仰望高高。远远的蓝天，它不愿再回到顶端伏视美丽而渺茫的风景了。 听着孩子们在嬉戏――发出的“咯咯”笑声，清脆而明朗；看着一对情侣在树下――那把吉他的弦开始震动，旋律开始婉转――两位互相搀扶的老人，双手能感受到温暖------ 梦 不可思议；固执地等待着。 希望的光是从梦中散发出来。 因为有了梦想，奇迹便发生在懂得幻想和创造的人身旁。 和平鸽 洁白；象征和平的生物。 战争是为了和平而扣动了扳机？世界的纯白是用鲜红的冷血洗刷？ 神圣的使者！您是否能把人类仇恨的灵魂驱走，散下一片圣洁的阳光来到地球吧！用它敷洗肮脏的伤口。 求你们在这个世界的上空停留，用慈善的目光感化生存在地球上的撒坦，用柔和的语音唤醒人类心中和平的信仰。 坚硬雄厚的翅膀筑就了雄鹰在天空中飒爽英姿的飞翔;而柔和细软的羽翅终不允乌鸦的雄鹰之梦。天空终不会成为乌鸦翱翔的舞台。 所以，我的飞翔，首先要练就坚硬的翅膀。 雄鹰之所以有雄厚的双翅，那是千百次从高峰下俯冲下来的历练结果。不经过痛苦磨难的练就，怎能接近蓝天的一偶?我们惊叹比尔·盖茨的财富;我们感慨藿金的科学成就;我们陶醉于海边的文学之作。殊不知在这令人惊异与慨叹的背后是多少艰难与苦痛，多少努力与坚持。 同时，飞翔需空气，需要现实的依托，就像鸽子的翅膀，如果失去空气的依傍，就会笔直的掉下去，所以我的梦想也应建立在现实的基础上，以现实为根基才能在希望的天空中，蔚蓝的大海上自由自在的飞翔。 孔子的飞翔正是建立在现实的基础上。春秋战国，一片沉沙铁戟，孔子为实现自己的政治梦想周游列国，希望得到某位诸侯的赏识，一展心中抱负。而事与愿违，他的梦想在现实中化作了泡影，他重新审视自己，重新审视自己所处的现实，放弃最初的梦想，着手于教育著书论作，最终成为一代圣贤。孔子的飞翔是一种智者的飞翔，这种“智”正是体现在他清楚自己的地位和所处的社会状况。 飞翔是心灵的涤荡，飞翔是思想的驰骋，飞翔是灵魂的释放。飞翔成就梦想，不同的人有不同选择飞翔的方式。贝多芬，音乐流光中的天才，而天才却总是遭受磨难，他再听不到柔美的月光在指间流动的声响，但他却在用心去感受，现实折断了他的翅膀，却折不断他的飞翔，之梦，没有听觉，音乐同样可以在心中流淌。 我的飞翔，需要有雄鹰的坚韧，有孔子以现实为基石的智慧，有贝多芬面对困难与挫折的勇气。 哪句台词与甄嬛传中的台词无关 1、其实能有几分像菀菀，也算是你的福气。 2、有些事说起道理来人人都晓得，可是真要做起来，何尝不是难上加难。 3、臣妾要这天下来做什么，臣妾要的始终都没有得到。 4、情不知所起，一往而深，生者可以死，死亦可生，果真情一字，若问情由，难寻难觅。 5、掌事姑姑是主子们的贴身心腹，最忠实于自己的主子，主子也会经常赏给自己贴身宫女银两，如平吃的用的穿的也经常赏给自己的宫女，所以主子荣耀这些贴身宫女也跟着扬眉吐气，以后家里人也跟着有好处，也能嫁个好人家。 6、至近至远东西，至深至浅清溪，至高至明日月，至亲至疏夫妻。 7、不容本宫放肆本宫也放肆多回了，还差这一回吗？ 8、这口气，我从来由不得自己。 9、杏花虽美，可结出的果子极酸，杏仁更是苦涩，若做人做事皆是开头美好，而结局潦倒，又有何意义。倒不如像松柏，终年青翠，无花无果也就罢了。 10、世间的阴差阳错从未停歇，都是寻常。 11、皇上若高兴的话，将珍藏的几幅古画赏给臣弟就是了，免得臣弟日思夜想。 12、世人皆赞荷花的清洁，我倒更喜欢荷花的佛性，温和如慈母。 13、禀小主，这是新贡的金桂，皇后娘娘特意嘱咐的，碎玉轩里多种些桂花，以示新贵入主，后宫吉庆。 14、有些事，如果一开始就明知道不能善终，就不要痴心妄想，去勉强强求一个善果。 15、势弱依附势强，愚笨听从聪明。 16、我知道你不是有的，可是老天爷有心啊，他不忍叫你明珠暗投。 17、太液池畔遍种杨柳，这时节柳条上绽满了鹅黄嫩绿的柔叶，连空气亦被薰成了烟绿。细柳垂入谁中，伴随清风挑动平静无澜的湖面，柳絮纷飞如雪子，一株碧桃花如火如荼倒影池边。风吹落碎红入碧波，水光潋滟间尽是暗香盈袖。 18、人贵自重。别人如何轻贱你都不要紧，重要的是你自己别轻贱了自己。来日别人自然不敢轻贱你分毫。 19、即便我恭顺，皇后对我也是心怀敌意，但若我不恭顺，不啻于授人以柄。浣碧，你要记得一句，君子报仇，十年不晚。还有一句，路要一步一步走方能稳当。我实在也没有本事能一口气扳倒那么多人，皇上也不会容许后宫因我而乱。 20、甄玉娆：甄玉娆就是甄玉娆，只可独一无二，不可为人替身。 21、是啊，这天下都是朕的，不过很快就是你的了。 22、朕心愉悦，不是多几个女人伺候就是了，这个女人不光要听话懂事，更要懂得朕，明白朕，但又别太懂，懂那麽一点能和朕说上话就是了，太懂或者是太不懂，朕都不喜欢。 23、你试过从天黑等到天亮的滋味吗？ 24、掌事姑姑一般有资历较长的宫女担任，拥有管辖和责罚宫女的权力，她们没有品级，相当于宫女的小组组长。平时负责教授宫女礼仪，管理新进宫的宫女。 25、是我的福还是我的孽，这几年的情爱与时光，终究是错付了。 26、愿琴瑟在御，岁月静好，逆风如解意，容易莫摧残。 27、臣妾做不到啊！ 28、玄清已死，我再没有心了。 29、荣宠侥幸，不过是三十年河东三十年河西般时事迁移，并无稳固之说，既不稳固，又何必一定要放在心上。 30、人情世故的事，既然无法周全所有人，就只能周全自己了。 哪句台词与甄嬛传中的台词无关 31、我亦说过，真到了无路可去，无法可解的地步，我才会说，缘分已尽了。 32、掌事姑姑是由清朝嫔妃身边比较年长有资历的宫女担任，有管辖宫女、责罚宫女的权力，相当于现代社会领班、宫女小组长这个意思吧。 33、本想摸一摸你的头发，却只摸到你冰凉华丽的珠翠。 34、那就赏夏常在一丈红吧！就算用她的血，为宫里的枫叶积点颜色。 35、掌事姑姑虽受大太监管理，但因为受到嫔妃的庇护，大太监大多时候对掌事姑姑都是睁一只眼，闭一只眼。掌事姑姑一般都有嫔妃的贴身丫鬟担任，她们是嫔妃的心腹，是嫔妃的眼睛耳朵。嫔妃由于收到宫中规矩的限制，不能随意出入，所以掌事姑姑往往就成为她们的传令兵。嫔妃所获的许多外界消息，都是通过他们口中得到的。 36、新来的小宫女就尊称她们姑姑，就是象小辈对长辈的尊重，姑姑就是这些小宫女的领班，工资拿得高一点每月有20两白银，小宫女有4两以后可以长工资，掌事姑姑也就是负责嫔妃每天吃饭，睡觉，穿衣，并且安排每天二十四小时有人值班。 37、掌事姑姑的意思就是宫女总管，在封建社会时期，皇宫中有地位的嫔妃都居住在不同的宫殿，每一个宫里都有一位总管宫内事物的宫女，通常由年龄较大，有阅历的宫女担任，被称为掌事宫女或掌事姑姑，例如甄嬛传中的崔槿汐，颂芝等，姑姑是对宫女的尊称，与年龄无关。 38、掌事姑姑其实就是宫女中的小组组长，一般由资历较长的宫女担任，拥有管辖和责罚宫女的权力，平时会负责教授宫女礼仪，管理一下新进宫的宫女，这些新来的小宫女往往会尊称她们姑姑。唐朝时，后宫仿照六部设六局：尚宫局、尚仪局、尚服局、尚食局、尚寝局、尚功局，六局首席女官合称“六尚”，各定员二人，正五品，为尚宫、尚仪、尚服、尚食、尚寝、尚功，相当于六部尚书。六局统领二十四司，皆为正六品；其下又有二十四典，皆正七品；再之下有二十四掌，皆正八品；掌之下又各设女史。管理宫中一应事务。掌事姑姑也就是女官。 39、这样好的阳光，以后再也看不到了。这样的朝霞，恰如我们当年入宫当选那一日，可是心境却不复从前了，她也实在可怜。 40、任何时候都不要为不值得的人、不值得的事费时间、费心力。 41、就算你再冷，也不该拿别人的血来暖自己。 42、意思就是指某一个人的姑妈在某一个公司或单位是很重要的人物。也就是一把手地位。任何事情都需要她说了才算数的 43、清，也是因为有你，无论从前身受多少艰难委屈，我都可以不再怨恨了。 44、宫外的石榴花若受风雨摧残，大人尽可做个惜花之人，但是宫内的一花一木，哪怕一片残叶，都只属皇上所有，大人惜花之情再盛，也只能远观而不可近护。 45、不过人心都难测，何况是畜类，越是亲近温驯就越容易不留神呐。 46、以利相聚，必然会为争利而散。 47、所谓美人，须得风情灵动，知情识趣才好，否则再美也是个木头美人，有什么意趣。 48、与其心生敬佩,，不如自己便是那样的人。 49、你若坦然，这日子也过的坦然，一切无关其他，只在于自己的心境。 50、不容本宫放肆本宫也放肆多回了！ 51、就是说话办事算数的意思，外边事家内事说办就办。 52、掌事姑姑就是宫庭里的管事姑姑。可以管下面的太监宫女和宫中的一些事情。 打开过往的记忆，脑海中像放映着一部部电影，此刻时光仿佛没有距离。 守候着诗人般的抒情，默默地看着壮丽无边的海与天际，躺在床上想着那童年的时光和那纯真般的梦想，不禁让人静静地聆听…… 小时候，我总看见医生在医院里忙碌的身影;总看见建筑工人在工地上辛苦地干活;总看见警察在岗位上坚守值岗……每当看到这一幕幕，我都会天真地问爸爸他们为什么要在那里。爸爸每次都会耐心地告诉我为什么。看着看着我便想象着自己以后的梦想，拍拍脑袋还真想不出神马般的理想。 纷飞的鹅毛和柳絮，飘零的不是雨，是前一刻停留在雪里，转眼间又流过满天繁星。尽管这不可能，却一样好奇。每当我和姐姐说起这事时，姐姐都说我有天马行空的幻想，让我当一个美术家。可是我却反驳她要当一个音乐家，这样可以弹出一个个美妙的音符来衬托出这天马行空的幻想。 梦，开始了…… 我也不知道我什么时候这样的疯狂，这样的痴迷。才刚学十五节钢琴课就考过了四级，老师说我突飞猛进，是个可造之材。我默默地微笑，便和老师说再见。 过了许久，我回到那个熟悉的家，放下一切在床边弹起自学的曲子——《远方的寂静——永恒 》。回音感动了我，让我更加无法自拔虽然没有人知道我会弹这首歌，但我更加坚定自己的梦想。于是我又沉醉于美妙的音符中，想象着插上理想的翅膀，飞翔!飞翔!
1、No matter where you are, whether it's a quarter mile away or half way across the world. The most important thing in life will always be the people in this room, right here, right now. You'll always be with me. And you'll always be my brother.
无论你身处何方，无论是4分之1英里的赛道，还是绕了大半个地球的距离。我们生命中最重要的东西就是这屋檐下的人，就在此时，就在此地，你永远在我身边，也永远是我的兄弟!
2、I dont have friends，I got family.
我没有朋友，只有家人。
3、You'll always be with me, and you'll always be my brother.
你永远与我同在，也永远是我的兄弟
4、The most important thing in life will always be the people (family) right there, right now. That's what's real.”
生活中最重要的就是此刻你身边的人，这才是最真实的。
5、I used to say I live my life a quarter mile at a time and I think that's why we were brothers-because you did,too.
我说过，每飚一次车就像过了一辈子，也正因此我们成了兄弟，因为你也是这个活法。
6、Thought you could leave without saying goodbye?
不说声再见就想走?怎么能说得出口。
7、No matter where you are, whether it's a quarter mile away or half way across the world. The most important thing in life will always be the people in this room, right here, right now. You'll always be with me. And you'll always be my brother.FOR PAUL.
无论你身处何方，无论是4分之1英里的赛道，还是绕了大半个地球的距离。我们生命中最重要的东西就是这屋檐下的人，就在此时，就在此地，你永远在我身边，也永远是我的兄弟! 一眼望去，可真有点像留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。眼前，几只小麻雀在我眼前飞舞着，看着它们顺着“节奏”起起落落，飞成一篇有声有色的乐谱。在阳光的照射下，鸟儿们的外衣变得耀眼夺目，可它们完全不在乎，眼上是海阔天空，眼下是生机勃勃。它们展翅高飞，不一会儿，便远离了我的视线。 午饭过后，我又一次地站在了阳台上，懵懵懂懂的我盼望着有一天也能像鸟儿一样自由地飞，我望了望蓝天白云，低下头看了看，却又有点恐惧。展开双手，像鸟儿一样挥动着翅膀不就是鸟儿了吗？我闭上双眼，眼前就好像浮现的是蓝天白云，白云不停地变换着样子，令我永远也捉摸不透。我就像是一只小麻雀，虽还幼小，但已有了成年麻雀的坚定和勇敢。我不停地飞舞着，飞啊飞，飞啊飞，我正贪婪地“吮吸”着这种享受。一阵微风吹来，就好像是在抚摸着我的脸颊，舒服极了。突然，我看见前方有我的伙伴们，它们也正在尽情地享受呢，我马上飞上前去，凑了凑位置，排好小队，跟着它们一起飞舞。现在，又形成了一篇有声有色的篇章，可真是完美极了。 我们飞到了一棵大树上，领头的用翅膀装作吹口哨，对我们大喊一声：“停！休息时间！”，我本不想听从它的指挥，可是它一用凶狠瞪着我，我又看看其它敢怒不敢言的伙伴们那副委屈样，也只好顺从了。树那斑斑驳驳的树影清晰地投在小路上，好似一幅浓淡相宜的剪纸画。我瞅瞅我的伙伴们，它们就好像在享受阳光浴喝下午茶似的，舒服极了。 休息片刻，只听见领头一声：“继续前进！”，我们的队伍才开始出发，我们走过了小路，看到了小河，穿梭在小山之间……“在干嘛呢？一个人呆在阳台上？”打断了我的幻想，一看，原来是妈妈。看着妈妈一脸疑惑样，我说也没说地回到了自己房里继续想象。只可惜大脑突然短路了，也想象不起来了。 啊！伙伴们！等着我吧！总有一天，我会展翅高飞，虽然不是现在，但我坚信，只要有梦想，一切皆有可能。我可真期待跟你们再一起“飞”啊！ 艺术表演中的主要角色成为主角，次要角色称为配角，在人们的认识里，二者也是截然不同的类型，主角就是主角，配角就是配角，有轻重之分。 但我却不以为然，如果只有主角没有配角，那么艺术就失去了应有的逸韵；如果只有配角没有主角，那么艺术就无法表现它的主题。所以说主角与配角没有轻重之分，他们的共同存在是艺术表现的需要。 生活中的主角和配角就更没有轻重之分，他们是可以相互转换的。提起《西游记》，大家第一时间想到的是主人公孙悟空，他耿直、疾恶如仇，在这里他是主角，而那懒惰、爱占小便宜的猪八戒就成了展现孙悟空人格魅力的配角，主角与配角一目了然。但我们充满智慧的电视制片人不迷信与主角配角之分，他们灵活的将猪八戒搬到了主角的位子上，展现出了他活泼可爱的形象，孙悟空是那么的迂腐，衬托出了猪八戒的可爱。孙悟空变成了配角，猪八戒成了主角。电视更加受到人民的欢迎，转换一下主角，效果也许会更好。在信息高度发达的今天，教育成为人们接受知识的来源，教育制度改革越来越受到人们的关注，于是素质教育诞生了。素质教育将应试教育中的主角与配角交换了位置，学生成为了主角，老师担任配角的位置，更加激发了学生的创新思维的潜能，使得学生更能适应复杂多变的社会生活。主角与配角转换一下也许会发挥更有效的作用。 不同的领域主角与配角不同。莱特兄弟可谓是众人皆知的人物，在法国航空领域有两个人更值得我们尊敬--一个是卡车司机法尔芒，一个是大学教授冯·卡门。法尔芒在法国驾驶飞机屡创记录，当冯·卡门告诉他有位伟大的科学家说“比空气重的物体不可能飞上天”时，法尔芒回答说：“是那个研究苹果落地的人吧，幸好我没读他的书，要不这次飞行的奖金就没有了。我是卡车司机，至于飞机为什么会飞上天，那是你们教授的事。”正是这一句话，使得冯·卡门踏上了研究之路成为航空事业的先驱。法尔芒的话点出了人生的哲理--不同的领域，主角不同。在驾驶领域，司机法尔芒是主角；在研究领域，教授冯·卡门是主角。 生活、工作中，人不可能一直是配角，总有一个岗位，我们会成为主角。不要去迷信权威，像法尔芒与冯·卡门那样，在自己擅长的领域里尽己所能，做好主角，展现生命的色彩与智慧的光芒，在其他领域做好配角，努力为主角服务，实现自己的完美人生。 飞奔 fēi bēn [dash;scoot;tear about] 飞快地跑 战马飞奔 飞驰 fēi chí [speed along] 以高速度运动 一家晚报的几辆货车在全城飞驰，分送刚印出的报纸 飞船 fēi chuán [airship;flying boat] 运送东西的飞行器 供研究用的飞船--卫星和月球探测器 飞弹 fēi dàn [missile]∶发射后可借自身特殊装置飞行的炸弹 飞刀 fēi dāo [fly cutter] 横向固定在车床刀轴上并随刀轴转动的切削工具，它作用在向其圆形轨道上进给的工件 飞地 fēi dì [land of one province or county enclosed by that of another]∶指归属某一国，但却地处另一国领土内的土地 飞碟 fēi dié [flying saucer;unidentified flying object(UFO)] 未经证实但屡有报告见之于空间并被说成是呈碟状或盘状的各种飞行物中的任何一种(UFO) 飞短流长 fēi duǎn liú cháng 飞、流：散布；短、长：指是非、善恶。指散播谣言，中伤他人。 飞蛾投火 fēi é tóu huǒ 象蛾子扑火一样。比喻自找死路、自取灭亡。 飞红 fēi hóng [crimson;blush;flush] 脸色因羞愧等很快地变红 羞答答把脸飞红 飞黄腾达 fēi huáng téng dá 飞黄：传说中神马名；腾达：上升，引伸为发迹，宦途得意。形容骏马奔腾飞驰。比喻骤然得志，官职升得很快。 飞机 fēi jī [airplane;aircraft;aerocraft;aeroplane] 重于空气的固定翼航空器，用螺旋桨或高速喷气推进并且受空气对其翼面之动力反作用所支承 飞机场 fēi jī chǎng [air field;airport;aerodrome;airdrome] 经过修筑专供飞机起飞和降落用的场地，有的附有机库及维修厂房 飞溅 fēi jiàn [splash] 向四外溅出 浪花飞溅 飞快 fēi kuài [rapidly;be very fast]∶特别迅速 日子过得飞快 飞来飞去 fēi lái fēi qù [fly from one place to another;spiral;circle] 来回地冲、跳或飞 蝴蝶在花园里飞来飞去 飞来横祸 fēi lái hèng huò 意外的灾祸。 飞灵 fēi líng 〈方〉 飞龙乘云 fēi lóng chéng yún 龙乘云而上天，比喻英雄豪杰乘时而得势。 飞毛腿 fēi máo tuǐ [fleet-footed]∶指跑得极快的腿脚
Kyle：I was being dumb.I just was scared you didn't...
凯尔：我很愚蠢，我只是害怕你没有...
Lindy：Didn't what?
琳蒂：没有什么?
Kyle：Love me.And I didn't think you could.Because of how ugly I am.And I should have known better，that that's not who you are.You took me one looke at meand still said you'd seen worse.Somehow...shen I'm around you I don't feel ugly at all.
凯尔：没有爱我，而且我不认为你会爱我，因为我是这么丑陋。我却想知道，你不是这样的人。你看我一眼还说了你见过更糟的。不知怎的，当我在你身边，我就不觉得自己丑了。
Lindy：It's because you're not.
琳蒂：那是因为你本来就不丑
Kyle：I think...I think I love you.
凯尔：我想...我想我爱你。
《美女与野兽》：恰好童话
迪士尼真人版《美女与野兽》之前看过艾玛自己的介绍。艾玛说自己从四岁起就爱上了动画版《美女与野兽》。说自己碰过很多制作精良的影片，但是这部影片的精良是震撼她的。看了艾玛的自述，不由的心里一紧，真的这么好?能超越经典吗?真人版真的能细致表现吗?我试着回忆这部剧，还记得贝儿与野兽的浪漫爱情吗?还记得会说话的钟表、烛台和那些悦耳动听的音乐吗?回忆后，还是觉得迪斯尼那个动画片真的很精彩。不由为影片担心，不过后来看了预告片，很漂亮，恰如其分的表现男主和女主的感情。更何况喜欢的田馥甄和井宝唱的中文主题歌，加分很对。所以就和朋友去看了。结果怪我词穷，只能说美极了。高度还原原著。沉醉于女主的美貌，真的是越看越美类型。(据说艾玛成了迪斯尼童话史上颜值最高的女主角。当之无愧。) 首先是震撼于它的歌。让我有歌舞剧feel,旋律是非常优美的，每个人恰如其分的舞姿和配合，真的是感觉下的功夫很值得。特别是艾玛的歌声很温柔，美妙，倔强中也带着柔水。不过，最喜欢的还是那个黑种女高音的歌，真的歌剧唱的太棒了，甚至乎当她嘴巴开始张就感觉到魅力。很喜欢这种霸气和野性的美。 然后是 场景布置的完美。不管是质朴简单的小乡村，还是高大壮丽的城堡都很细致美丽。感受最深，是在那个贝儿的家门上有精心刻画的玫瑰，经得起细细品味。城堡内在那个第一次晚餐的时候，港真被晶莹剔透的水晶球，条条白色羽毛，精致的盘子和刀叉等组成的画面震撼到，太梦幻了，以至于我旁边的人一直叫着“我也要和野兽恋爱，太享受了把。”还有那些衣服和裙子的设计好良心啊。贝儿那个经典的黄裙子，金色的花边一点点浮在裙子上，展现美丽，轻盈飘逸，恰到好处，完全符合少女想象。真的，画面场景的细节处理很好，高度还原梦境般的事物。 接下来就是幽默可爱的城堡成员了。闹钟和蜡烛一直互怼，踢皮球;阿齐一脸单纯的和别人交流，萌翻了;衣柜蜜汁品味为贝儿打扮;茶壶太太一脸含辛茹苦的`劝告;还有那个羽毛还是掸子，优美地和蜡烛谈情说爱。当然，最可爱的还是野兽了啊。一脸呆萌的戳整个脸在汤里以及之后学习贝儿喝汤，那小表情，可爱死了。对了，那个让人打扮成花姑娘的和谈论书籍的无辜单纯不羁的表情真的好单纯，好可爱。男生真的是遇到喜欢的女孩子，就不知所措了。 最后当然是童话的主题了啊。至于善心：每个人都要向善，天道轮回，饶过谁?不要一直无动于衷，你要明白你不屑的样子?有可能就会是你所经受的。至于亲情：一心守护孩子，以至于妈妈让小孩离开生病的自己，以至于父亲冒死在村里求救。血浓于水，已付真心。至于爱情：如果我的外貌很丑陋，但是一心一意，完全适合你，懂你的奇怪，你会对我动心吗?我喜欢你，以至于我不忍心看你离去，宁愿与你死于城堡里，听见我爱你了吗?那是我对你最真诚的话语。
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