凯恩读后感(7篇)。
通过读书我们能够提高自身的素养，还能够开阔我们的视野。凡是取得伟大成就的人，他们都对书有着不同一般的痴迷，在阅读了作品后，心中感慨万千，不禁为作品所深深折服，面对作品里的情节、人物，我们需要从相关的角度去分析它。您从作品中有哪些领悟呢？下面是小编为大家收集的“凯恩读后感(7篇)”，希望小编收集的这些能对大家有所帮助。
凯恩读后感 篇1
《梁凯恩演讲观后感》
在我这个平凡的人生中，除了上学、工作、生活之外，我很少去关注别人的生活，更不会去听演讲，直到有一天，我听了一场由梁凯恩所做的演讲。
那天，演讲场地气氛热烈，我和人群沉浸在一种深深的情感中，仿佛时间定格，只为聆听他的声音。那是一种深沉而低沉的声音，缓缓地在人们耳边流淌，仿佛是一场大雨带来的蒸腾和湿润。
梁凯恩的演讲，题目是“不忘初心，牢记使命”，他的演讲并不是充斥着漂亮的词汇，而是用最真实、直白的话语到人心坎中，触碰人们潜藏的情感，让人对人生有一种新的认识。
他讲述了自己经历的一些真实的故事，许多并不是那么的轻松，但让人们感动的是，在他讲述的每个场景中，他总是用一种从容的语气描述，仿佛这一切都是他所经历的必然，这种从容的态度，让整个场地的气氛显得特别温馨。
在梁凯恩所讲述的故事中，有一段是他曾经有过一家酒吧，在自己最困难的时候，只要下班了，他会自己的门外站一个小时，招揽顾客。每天都这样，直到有一天，一位朋友教他一句话“你要是不去请客，只是放在里面灯火不通明，那么不如干脆韶光荏苒”。听到这句话，梁凯恩豁然开朗，之后他开始去请客，不久之后，他的酒吧生意日渐兴旺。这段故事给人留下的感触是：面对困难，我们不能一味地逃避，我们要去寻找解决问题的最优解，才能赢得成功。（这样有些语气太多太过显然，可以简短清晰地表述即可）
在我听梁凯恩演讲的当天，我被他的话所深深地感动了，在我的心中，他用自己的经历告诉了我三个道理。
第一，不将就。许多时候，当我们遇到一些不如意的事情时，就会选择将就，不去思考解决方法。但是，梁凯恩告诉我们，必须要不将就，才能够获得更大的成功。
第二，真诚相待。在我们的生活中，真诚是非常重要的，梁凯恩用自己的经历告诉我们，只有真诚相待，才能够更好地赢得别人的信任。
第三，用心做事。梁凯恩所经历的一切，都是用心所做出来的事情，所以他的一切都是任何事情都是应有尽有。他告诉我们要用心去做事，才能够做出最好的效果。
从此，我在我的生活中也不断地用梁凯恩演讲中所述的道理去指导自己的生活，去让自己的生活更加的圆满。他的演讲，让我敏锐地意识到，生活中充满无限的可能，只要你有一个真实的目标，并且用心去打磨，就一定会成功。
最后，我想对所有的人说，无论你是否在工作中、学习中或者生活中，都要不断地去追求真实，去打磨自己的生活，让自己变得更加美好，更加充实，同时也要不断地向梁凯恩所提出的那三个道理去挑战自己，让自己的生活更加精彩和圆满。
凯恩读后感 篇2
是一篇非常好的人力资源管理方面的小说，管理岗、技术岗、日常事物的行政岗，应该各有分工、各司其职。小说主要是描写不同的人当上舰长后的表现，来反映人事任命的问题。
小说中凯恩舰先后有5位舰长，第一位是弗里斯舰长，刚出场，就退场了。第二位舰长是奎格舰长。第三位舰长是过渡人物，没有什么描写就退场了。第四位舰长是小说家——汤姆。第五位舰长，也是最后一位舰长——男主威利。
核心人物——奎格舰长有些像后来的小说《战争风云》和《战争与回忆》的男主维克多.亨利，出身寒微，靠同情得到参议员的推荐信，考上军官学校。工作后，表现平平，因为一战、二战间的二十多年和平，导致他既没什么航海经验，更没有作战经验，一直做日常事物性行政工作。奎格不是技术型军官，也没有从事过管理岗位，不是管理型军官。奎格做日常事物的行政工作，算是认真尽职。太平洋战争爆发后，奎格靠资历熬上舰长的职位，如果他认识到自己的能力范围，将技术性工作放手交给技术型军官做，应该一切安好。可惜，他不自知，明明不很懂船舶驾驶，更缺乏相关经验，非要亲自指挥驾驶，导致经常出错。在丢失标靶事件中，已经让上级官员对他的驾驶能力产生怀疑。最后，在法庭上，律师将过往一系列技术差错摊开后，奎格丢了官司。最后，只能找个养老的职位，熬退休。作者对奎格是同情态度的，小说中犹太律师虽然在法庭上击败了奎格，但仍对奎格报以肯定的态度，认为奎格是核心人物。作者后来的小说《战争风云》和《战争与回忆》的男主维克多.亨利，应该是奎格的另一个投射——一直做行政事物性工作，技术岗、管理岗都缺乏经验和能力，靠熬资历当上舰长，没多久，舰艇沉了，继续做行政岗。
奎格舰长的对手马里克副舰长是技术型军官，热爱海军工作，并想以其为终生职业。可惜，马里克过于耿直，对管理的各种明规则、潜规则不是很懂。他和众船员都发现奎格舰长缺乏技术知识，也缺乏管理能力。理智的作法是，设法将奎格架空，他指挥凯恩舰驾驶，让奎格当泥菩萨——这在中国小说中很常见的情况。但，马里克副舰长非常简单直接地向军事法庭报案，指控奎格舰长有精神病。但，奎格舰长只是有些人格障碍，患由自卑引起的妄想症性，可以自我调节，可以完成日常工作。奎格没有被诊断为精神病，马里克副舰长指控奎格舰长患有精神病被认为是错误的，他的海军生涯终结。
第4位凯恩舰长——小说家汤姆，也是一个缺乏技术经验，也缺乏管理能力的舰长。小说家汤姆刚就任舰长时，也犯了奎格相似的错误，作文亲自指挥舰艇驾驶，出现好多错误。好在，小说家很快认识到了自己的错误。正如犹太律师指出：小说家是所有证人中，最理智，最知道怎么自保的人，他会成为舰长。小说家的理智让他很快认识到自己的错误，并设法改正、弥补。小说家不再过多干涉驾驶这种技术性工作，也不过多进行自己不擅长的管理性工作，专心投入自己更擅长的小说写作。放手让下面的人各司其职，一切都运行的非常好。即便是遇到神风特攻队的自杀性撞击，凯恩舰遇到可能焚毁的巨大灾难时，小说家抱着自己的小说跳海逃生，主动放弃指挥权。副舰长威利顺利地被授权进行指挥，得以凯恩舰幸存下来。神风撞击事件后，小说家没有继续恋栈权位，主动放权给副舰长威利。小说家平安渡过危难，战后，荣归故里。同样缺乏技术知识，缺乏管理能力，遭遇超出自己能力范围内的危机状态，小说家和奎格，一个主动放权，一个被夺权，不同的选择，不同的结局，可见，正确认识自己的能力，根据自己能力进行正确的选择，不仅对自己非常重要，对自己的单位、自己的同事也是非常重要。
第五位舰长，也是最后一位舰长——男主威利，大学本科是比较文学专业的，因太平洋战争爆发，进入军校。毕竟是文科生，航海专业成绩不是很好，不是个技术型军官。但威利是小说中唯一善于管理的军官。他的驾驶技术不专业，放手让相关专业人员做，他自己主要进行协调管理。在遭遇危机时，他协调舰艇上各个岗位人员各司其职，团结合作，出色地解决危机，完成各个任务。战争结束后，他荣归故里。
总之，这本小说能够获普利策奖，可能就是反映人事任命问题：不同类型的人、不同能力的人如何在适应某一岗位的工作。可能作为人力资源管理的，很难预知某人到底适合技术岗、管理岗、日常事物的行政岗，而做出最佳的人事任命。
我感觉将各个岗位明确分出技术岗、管理岗、日常事物岗，可能更好些。像小说中描写的那样，舰长不懂技术，还要亲自指挥舰艇驾驶，容易出现问题，甚至出现“哗变”的情况。如果舰长只做管理，像威利舰长那样，情形会好很多。
凯恩读后感 篇3
这是一部不折不扣的好电影。从场景选取到拍摄手法，独特叙述方式到前卫的剪辑，电影的深度以及演员的魅力无一不让人折服。要知道这是部70年前的老电影，我无论如何也想象不出这是一个仅仅25岁的年轻导演并出演的第一部作品。相比之下，我们把时间都浪费在了一些错误的价值观上。
那些流畅的长镜头从构图到光线无一不是经过深思熟虑的。城堡里鲜明的对比度所流露出来的隔绝与悲伤，都给视觉和情绪带来了最大的冲击感。leland在Susn表演上撕碎的纸条也体现了他细腻感情的处理。且不说剧情，单单是视觉上的效果都能给你足够的情绪。
很多人都说凯恩是个自私透顶的恶棍。我却觉得他是一个叛逆自我，富有创意和幽默的聪明商人。不过也很有可能对导演的个人崇拜混入了判断力。我更愿意把他的自大看作他坚强的方式。他轻视众人，认为自己可以轻易驾驭别人的思想。他的自信让你容不得对他有半点的怀疑。他强迫缺乏天赋的susan在歌剧院唱歌，因为在他的信仰里，没有什么做不到的事情。他是爱着suan的不是么。放弃了选举的机会，没有躲避媒体公然带她出行;Susan第一次演出结束给予的独自长久的掌声;最终也没有阻拦她的离开。没有一个人真正从某种程度上了解他，因为他至死也没有对任何一个人透露自己的辛酸和悲伤。就像leland所说，“他从不会告诉你关于他自己的事情，他顶多只是给你些小费。”因为他不需要多余的同情。晚年他给自己建立了一座城堡，耗资与规模之巨大前所未有。从此深居简出，和那些世界搜集的雕像作品封锁在一起，守护着自己那颗凋零的空虚的心。只有那个飘雪的水晶球让他热泪盈眶。那是他记忆里唯一真正自由快乐被呵护的日子，是他失去的，终无法挽回一块拼图。生命的最后一刻，吐出的不过是他儿时心爱的滑雪板上的字。
凯恩对世人来说是一个公众的却带有最私人的谜。而导演的旨意，也许是指出物质的虚无，然而真相本身就是含蓄而不可靠的。电影的结尾给我们留下的更多是疑问而并非答案。
人的一生大概就是这么的盲目，我们大都对自己的偏离毫无察觉。不明白此时此刻自己的模样是如何成长出来的，更无法解释习惯背后的每一种行为是如何潜意识的补偿。而我深信我们所经历的每一件事都会指向我们最终死去的模样。
凯恩读后感 篇4
《公民凯恩》是奥逊·威尔斯以纽约报业大亨威廉·朗道尔夫·赫斯特（1863—1951）为原型，加上自己童年时寄居他人时的经历及感受塑造出了查尔斯·福斯特·凯恩的形象。该电影剧本的合作编剧赫尔曼·曼凯维支本人就认识赫斯特，并且是其情妇、电影明星玛利昂·戴维斯的朋友。影片是保密拍摄的，但由于赫斯特认为这部影片是影射攻击自己，因此提出抗议，并企图以80万美元买下影片禁止其上映。威尔斯听到此消息大为震惊，他只有一个挽救方法，就是拼命在小范围里放映影片，把口碑传出去。果然，部分同行的高度评价使得雷电华顶住了压力，否则这部作品将永远保存在少数人的记忆里。此片一直到二次世界大战才后重新发行，先从欧洲受到重视，转而在美国本土的电视上放映。
实际上该片讲述故事的方式远比其所讲的故事有价值。影片由六段有着内在逻辑的闪回组成，这几段倒叙并非一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开的洋葱。影片将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了深入的探讨。此片完全可以被看做是美国个人奋斗理念的寓言故事。
“奥逊·威尔斯和他的处女作《公民凯恩》是现代电影的奠基石。 无论是谁，只要拥有一部像《公民凯恩》这样的电影，就只能给人一个感觉：高山仰止。这种成就足以让人睥睨天下，傲视群雄。因而奥逊·威尔斯应同他的《公民凯恩》一起永垂不朽，他应在任何一座褒奖电影历史功臣的凯旋门额上占有显著的位置。 ”这是法国著名电影理论家安德烈·巴赞对《公民凯恩》的一段影评，言语之中对奥逊·威尔斯与《公民凯恩》的赞赏毫无掩饰。
《视与听》主编 尼克·詹姆斯是这样评价的，专家们的投票结果犹如一块试金石，它精确地反映了他们对全球电影的看法。在过去的40年里，《公民凯恩》一直独树一帜，稳居榜首。奥逊·威尔斯简直就是现代电影界的莎士比亚！
另外，一般观众对这个故事也有着他们自己的看法：
1、人的一生就是在不断的得到和不断的失去。人的一生不过就是几个他人
的片段回忆所组成的故事。人的一生终将化成一股黑烟飘向天空。每个自我意识膨胀的人都渴望在自我和他人的领域里当一个暴君。影片的技术——长镜头、剪辑达到了神一般的高度。
2、果然是超天才和华丽的镜头和剪辑，已经是70多年前了，现在这些技术还在被用到。再大的人物，一生也只不过是活在特定几个人的记忆里啊，原来玫瑰花蕾是那么回归本源的东西。悬疑传记片。不过实在无法对此人有什么认同。故事也不刺激。
“《公民凯恩》是美国电影史上的一部重要实验影片，被誉为“现代电影的纪念碑”，在几乎所有的电影排行榜上都是风光无限，被视做“电影史上十大影片”当之无愧的冠军和头号经典。这部纯粹的“电影的诗”处在战前电影伟大传统的结束和四五十年代电影的开端之间，是一部对生活高度凝炼、对人性和社会的深刻理解以及对心理世界的理性体验的影片，掘弃了当时通行的电影美学原则（构思新颖的仰角镜头和简约而富于表现力的纵深镜头， 独特而又自然流畅的场面调度和移动拍摄， 以及音响、对白、用光的革新运用和独具匠心的配乐），改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，其中某些方面更被后人模仿到泛滥，在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐性及个人体验均达到了那一时代的巅峰。”
凯恩读后感 篇5
1941年公映的好莱坞经典电影《公民凯恩》中有这样一个镜头——人称“美国忽必烈”的报业巨子查尔斯·福斯特·凯恩，在76岁时于自己宛若宫殿一般的庄园中孤寂地死去，临终前唇角翕动，一句仿佛悄不可闻的“玫瑰花蕾”随着手中砰然滚落的水晶球一起，消失在这座富丽堂皇又冰冷寂寞的宫殿深处，音声渐息，无人知晓。
作为业界头筹的新闻大佬，凯恩坐拥着一个超出凡人想象的庞大报业集团，资产千万，风月无边，一生名利兼得，本应无所遗憾，然而他临终时念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不让人疑窦丛生。
伴随着新闻大亨凯恩的离去，“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新闻记者调查的要点。它的背后隐藏着什么样的惊天秘密？凯恩临终时这声饱含哀伤的叹息是在祭奠当年求而未得的情感，还是为未能弥补对谁人的亏欠而做的终极忏悔？
随着记者调查的深入，围绕着凯恩身边人的采访逐渐展开，妻子好友同事仆人，他们一个接一个的诉说了关于凯恩的种种往事，凯恩曾经的生活轨迹旋即缓缓展现在记者眼前。
凯恩曾制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争；重金挖走竞争对手的全部班底；曾迎娶总统的侄女社交名媛艾米丽为妻；曾展露自己的政治野心参与选举；曾仰仗丰厚的财力力推自己毫无天分的情人登上歌剧舞台……最重要的是，他制造了一个前无古人后无来者的报业帝国。在这个帝国的昌盛时期，凯恩曾经控制着37家报纸，13家杂志和一个无线电广播网，他的报业帝国是帝国中的帝国。
这样富可敌国的凯恩先生，临终前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么？重重调查之后的记者依旧没有得到准确明晰的答案。他最终下定结论说，凯恩先生是一个获得了他想拥有的一切然后又失去了这一切的人，也许玫瑰花蕾是某种他没能得到或是失去了的东西。他猜测玫瑰花蕾也许就是拼图上的一块，遗失的一块。
如果从这个层面上来理解，凯恩的一生是矛盾的一生——风光无限世人皆知，孤单落寞无人相守。他不断得到，同时又不断失去，那些看似令人着迷的、光鲜亮丽的光彩浮华，在他的生命里来了又去，却始终都是过客，在生命最终的尽头，竟然什么都没有留下。金钱或许能够换取权势，权势或许能够招致名利，但这些都换不来真挚的情感。亲人爱人友人情人，他们无一例外的离开了他，他在追逐事业与名利的同时，不断抛弃着这些实际更为珍贵的感情。因此，从某方面来说，凯恩的辉煌帝国是以牺牲最珍贵的东西为代价才换取的，他的玫瑰花蕾，最终只能盛放在天国的彼端。
影片的最后为我们揭示了谜底——当仆人们哀叹着将凯恩生前所有珍藏的异宝一件一件的抛进熊熊燃烧的熔炉中时，那件曾属于童年凯恩的小雪橇，在烈焰的炙烤下褪去了层层掩饰的油彩，终于在趋于毁灭之前，短暂的露出了当年的模样。“ROSEBUD”几个字格外醒目，原来，这才是所谓“玫瑰花蕾”的真相。
破碎的童年使得凯恩的成长经历异于常人，一面是旁人难以企及的富贵荣华，一面是被父母抛弃的孤独落寞，这种经历是暗藏的隐痛，仿佛一颗深埋地下的炸弹，虽被极力掩埋，但依旧存在着，并且往往在最脆弱的时候引爆，不断的折磨着他的心灵。童年的残缺使得凯恩难以获得真正的安全感，因此他孜孜不倦的追寻着已然逝去的童年，和与童年有关的一切。他的第一任妻子，温婉贤良的大家闺秀艾米丽并不能带给他一直缺失的安全感，因此当他遇见孩子气的苏珊时，就无可救药的迅速陷入了爱河。苏珊那活泼伶俐而又无忧无虑的性格，仿佛童年玩伴一样，带给他不能替代的欢乐和平静。她能弥补他心灵的缺失，她的天真烂漫是他最好的慰藉。然而这本不是爱的正常形态。或许由于童年时没有在亲生父母身边长大，凯恩并不懂得如何去爱一个人，他将苏珊当做笼中的鹦鹉、枕边的娃娃，一味的满足着苏珊那不实际的愿望，并在苏珊感到痛苦时仍不停止毫无意义的歌剧演出，最终导致了苏珊的服药自杀。在苏珊侥幸被救回之后，他与苏珊深居简出，将自己囚禁在宫殿一般的城堡庄园里，过着孤寂冰冷与世隔绝的日子。当苏珊厌倦了这样的日子，坚决的离开他后，他像一头发怒的狮子一般砸毁了苏珊屋子里所有的物品，最终留下的，就是他临终前依旧握在手中的水晶球。
其实，无论是苏珊、水晶球还是“玫瑰花蕾”，凯恩所念念不忘、执着追求却最终未得的始终是一份纯真而温暖的情感。这种缺失从他的童年开始，仿佛受了诅咒一般，如同一个难以逃脱的梦魇，不断的吞噬着他的灵魂，使其不得安宁。
凯恩的故事以报业大亨赫斯特为原型，其中掺杂了赫斯特一生的对手普利策的逸事，以及导演兼主演奥逊·威尔斯的部分经历，因此显得十分离奇而精彩。查尔斯·福斯特·凯恩作为融合了上世纪初美国最有影响力的两大报人的艺术形象，极为生动，他的故事淋漓尽致的展现了当时美国报业的繁盛与隐藏的弊端，也给今天的新闻人带来思考和警示。怎么做新闻，做什么样的新闻，在新闻业飞速发展的今天，有丰富多彩的答案。当业界的操守和底线一次又一次被挑战的时候，新闻人最初的初心也仿佛一枚在风中摆动的“玫瑰花蕾”，枝影倾覆间，知未可见。
实际上，做事和做人一样，都是需要有些不切实际的信仰的。如果太过于纠缠现实，只着眼于眼前的利益，拘泥于分毫的较量，把重点放在不择手段的生存上，即使这个媒体暂时获得了立足之地，也终将失去受众的信任。新闻人应该是有梦的人，在这个时代仍然不失做梦的勇气，能做梦并且敢做梦，梦里的初心不能忘。又或许每个新闻人都有一个关于“玫瑰花蕾”的梦，只不过有人在迷惘中坚守，有人已永远失去，而有的人，还在寻找。
谁的“玫瑰花蕾”已经不再重要，新闻人做出的选择不管多么相异，都将交与历史检验。在多少年后，当后人回望前人来时路的时候，相信他们会给前人一个公平公正的评价。
凯恩读后感 篇6
梁凯恩，现任超越极限集团董事局主席，中国企业家集团董事长，拥有14张国际讲师授证，是亚洲超级演说家、国际行销大师。他曾经患过严重的忧郁症，高中读了九年仍未毕业，两度企图轻生未果，在路边当小摊贩一夜被警察追赶七次。
01.每天早上起床，你都有两个选择，不是选择平凡地度过今天，就是选择在今天创造属于你生命中的奇迹!
02.我们不是世界上最成功的人，但我们一定要成为世界上最会鼓励自己的人，因为如果你有梦想，而不鼓励自己的话，那么就不会有其他人来鼓励你!
03.当你在追求梦想的过程当中，会有许许多多的好朋友来找你，他们的名字叫困难、挫折、迷茫、痛苦、低潮、恐惧，你一定要学会跟它们相处，并且还要不断继续前进!
04.大多数人不敢设定太大的目标，因为害怕目标没有达成时自己会非常失望，因为害怕失望所以不敢冒险追求梦想!你把弓箭对准太阳，也许你射不到太阳，但你可以射到天上飞的老鹰;若你把弓箭对准老鹰，也许你只能射到麻雀;若你对准麻雀，那你可能射到自己的脚!
05.如果你比现在更大胆10倍，如果你知道未来10年你都不会失败，那你会为你的人生定下什么样的目标?小目标没有使血液沸腾的力量!唯有不可思议的目标，才能创造不可思议的结果!
06.没有不合理的目标，只有不合理的期限!不要高估自己一年能做到的，但千万不要低估自己十年所能完成的!
07.你渴望的程度，是你能力唯一真正的限制!我们的大脑只能装一件事，你不是充满渴望，就是正在充满恐惧!你要想尽一切办法让你的渴望大于你的恐惧!这样无论你遇到仼何挑战，当别人不看好你的时候，你仍然可以看好自己!
08.如果没有一个快乐的计划，那么痛苦就会乘虚而入!
09.时间大于钻石!
10.只要持续学习成长，每个人都能在特定的领域，5年成专家，10年成权威，成世界顶尖!
11.谁能专注机会 谁就没障 谁能充满渴望 谁就没恐惧 谁能懂得反省 谁就会成长 谁能拥有信念 谁就有能量 谁能专注付出 谁就成极致 谁能不断感恩 谁就有好运 谁能持续创新 谁就是品牌 谁能坚持到底 谁就是天王。
12.PK才能决定誰成为冠军!什么样的格局，决定什么样的努力!你选择成为什么样的人，就会做出什么样的成绩!歌手，站在卫视的舞台，有最好的灯光，音响和乐队及全国的粉丝听他们唱歌，感动其中。我们要创造最大的舞台，培养下一代，透过演说，出书，音乐，网络和卫视，让人们决定像魔术般改变一生!。
13.上天在人生的每一个阶段给予不同的礼物!有人成功的很快，有人成功的很慢!有人在很年轻的时候就获得成功，有人持续努力直到人生的中晚年才成功!有人在成功后摔下去，并且再也爬不起来!有人持续的成功不坠!有人的成功像烟火一样瞬间璀璨无比?有人的成功却在宇宙间留下足迹!你渴望的成功是哪一种?
14.价值观定终生，我全新价值观?健康&能量：是一切成就，财富的基础?贡献：人生以服务为目的?感恩：是快乐和幸福的根源?专注：这是创造奇迹的关键?创新：是领导者和追随者最大差别?投资：学会让钱替你工作?快乐：最成功的人生莫过于此?成长：进步是永远快乐的秘诀?改变：创造全新的人生故事!(励志演讲 )
15.为雅安祈福我们尽最大的努力。生者安康，逝者安息。感恩所有贡献及付出的人，感恩自己所拥有的一切!
16.你快乐吗?当你不快乐时，是因为你忘记所有让你快乐的事!同样，当你快乐时，你也忘记所有让你不快乐的事!大脑只能装一件事，正在感恩或正在抱怨!感恩你现在所拥有的一切，你将得到更多更好的!尤其是感恩上天所赋予你的天赋，将它彻底的发挥出来，为其他人做贡献!每天都要有新的感恩。
17.感恩：是一切问题的解答!感恩能让你身体每个部位都变得更健康!感恩能让你心情愉快!感恩另一伴能够让你变得无比幸福!感恩所有的小事，就能够吸引更多的贵人来帮助你!感恩能让你充满热情与能量!感恩能让团队更有凝聚力同时也会变得更富有!能做到感恩，就能做到宽恕!能做到宽恕，就能長命百歲!
18.上天给每个人来到世上都有仼务，也给每个人不同的天分，有人有文字，唱歌，演说，摄影，舞蹈，分析，音乐，亲和力，投资，领导，设计，整合?。若你能将上天给予的天分，投入10000个小时去学习，练习，你就能将天分发挥到极致。而很多人因为自信不足，没有长远的目标，一生都不确定自己的天分是什么?
19.我是谁?我是一个目标教练!如果没有一个快乐的计划，那么痛苦便将趁虚而入!因此在健康、财务、家庭、成就、贡献、旅游、人脉、学习上都必须设定明确的目标!因为明确就是力量!每天一早，我会复习人生最重要的目标，并且在脑中看到画面，也在演讲中分享过去所达成的目标，以及接下来即将达成的目标。
20.只要你懂得运用这个『秘密』，你就能得到仼何你想要的东西。吸引力法则告诉我们：一切都是你吸引来的!无论是幸福，健康，财富或人脉。关键是：明确究竟你真正要的是什么?从起，每年我都要求自己教6次秘密，而且写101个目标!我深刻体会到，只要是你不矛盾，打从心里真正渴望的，你都会得到!
21.『成全别人就是成就自己，要做就做到最好!』因为你所做的每件事，无论是大事&小事，所有的人都看在眼里。你的认真以及付出会替你吸引贵人来帮助你!姜老师是中国培训业我最佩服的老师，吸取智慧，少走弯路!
22.『如果你只是等待，发生的事情只会是你变老了。』开始行动吧!不要管别人怎么说!开始行动吧!就算失败又如何，因为你已经不在原来的位置上，往前了不少!开始行动吧!不要让80岁的自己有仼何遗憾!开始行动吧!万一成功了，会有多么的为自己感到骄傲!开始行动吧!你的坚定会吸引无数的人来帮助你!
23.『全世界可能都低估了你的发展』---但你绝对不能低估自己!当你拥有一个十年的目标，当你拿出你毕生的潜力，当你愿意改善所有的短板，当你释放出领导者的风范去建立团队，当你成为最懂得报恩的人，当你愿意持续的学习，当你决定这一生不白活，不要有任何的遗憾时?世界也会因为你看好自己而看好你!
凯恩读后感 篇7
《公民凯恩》是奥逊·威尔森在1941年自编自导自演的作品，同时也是他的成名作。电影以报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的离世开头，这一位叱咤报坛的传奇人物临死之前只留下了一个词——“rosebud”玫瑰花蕾。
玫瑰花蕾，这一个词贯穿了电影的全过程。电影就围绕着究竟什么事玫瑰花蕾展开。
报业大亨凯恩逝世，一家媒体制作出一个短片简短地回顾了凯恩的一生，然而杂志的主编对这个短片并不满意，他希望挖出更深层次的东西。他把目光锁定在凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”上面，他希望挖出什么事玫瑰花蕾从而能更全面的了解凯恩这个人，也同时放出其他媒体无法得知的内幕。于是，年轻记者汤姆逊就开始走访访问每一个跟凯恩有关的人，包括他的前妻苏珊·亚历山大、同事伯恩斯坦、同学兼好友利兰、还走访了已故的凯恩的领养人赛切尔的档案室，看到了赛切尔先生关于凯恩的手稿。但是这些人最终都没有解开“玫瑰花蕾”的谜团。影片最后，工人在焚烧凯恩家的旧家具时，全片最大的悬念也终于解开，原来玫瑰花蕾是凯恩小时候心爱的雪橇的名字。表明已富甲一方的凯恩最怀念的始终是小时候快乐的时光。
电影把凯恩描绘成一个自私、野心蓬勃、虚伪、控制欲强的讨人厌的人。镜头的运用无疑是这部电影的最大亮点，往往能在细节中透露出凯恩的各种真性情。而电影中我最喜爱的细节运用有两点，一个是窗子的运用，另一个是用同一个场景表达时间的流逝。
窗子的细节在电影中一共出现了两次。第一次是凯恩的母亲决定把凯恩交给赛切尔先生抚养，以求让凯恩得到更好的教育和生活的时候。凯恩的父母和赛切尔先生在屋内倾谈凯恩的抚养教育问题，小凯恩在屋外一边扔雪球、堆雪人一边聒噪的叫喊。而屋内屋外两个场景就通过窗子的运用二合为一。通过在凯恩父母与赛切尔先生交谈的屋子远端的一个窗子，我们可以把凯恩玩耍的身影看的一清二楚。第二次窗子的运用是凯恩的《问事报》大卖并且凯恩成功的《纪实报》的全班人马招进自己麾下的时候，凯恩举办了庆祝会，此时凯恩在忘情的跳舞狂欢，而利兰在就《纪实报》的人能否忠心为《问事报》工作而与伯恩斯坦讨论的时候，我们在一旁的玻璃窗里看见看凯恩得意忘形与舞女跳舞的情景的倒影。 这两个窗子的细节运用都可谓是这部电影的点睛之笔。第一次，观众从窗子里看到了凯恩童年的欢乐时光；第二次，观众从窗子里看到的是凯恩好大喜功，喜欢被奉承，容易得意忘形的本质。威尔逊在这两个镜头的运用上可谓匠心独具、别出心裁。同时也深得观众的心。
除了的窗子的物尽其用，通过同一个场景的镜头切换表达时光飞逝的效果也是让人津津乐道的。这种手法在电影中一共用过三次：
第一次是小凯恩被赛切尔带走的时候，小凯恩的雪橇就那样被弃置在雪地中无人打理，镜头切换了两次，雪在雪橇上越积越厚，表现出凯恩离开以后的时间飞逝。
第二次是用在利兰回忆展现凯恩与总统侄女艾米丽的婚姻生活时，凯恩与艾米丽一齐吃早餐的场景。镜头一共就这个场景切换了6次。镜头的每一次切换都准确地体现出凯恩与艾米丽的感情情况。从第一个镜头里，凯恩与艾米丽相邻而
坐甜蜜细语，到后来两人座位的距离越来越远，语言也愈加生疏冷淡，到最后一个镜头里，两人隔桌而坐，两人之间甚至没有任何交谈只看自己手中的报纸，夫妻关系降到冰点，时间的流逝不言而喻。此外，此处的化妆也是一大亮，通过细小的妆容上的变化来体现两人年龄的增大，丝毫看不出瑕疵，可谓一绝。
最后一次，凯恩与苏珊在凯恩造的城堡里面。苏珊嫌弃这种日子枯燥乏味，希望能搬回以前的家中，但是由于凯恩的专制自私，苏珊只能在城堡中靠拼拼图来打发时间，这里的镜头切换同样是六次。桌面大的拼图苏珊最起码拼了六副，充分说明了苏珊的寂寞与无奈，也从另一个侧面体现出了凯恩的霸道专横。
就我个人而言，拍摄一个电影很多专业的东西我都不懂，但起码对一个正在看热闹并努力看门道的外行人来说，这种手法让人感觉干净利落的同时把时间的流逝交代的清清楚楚，一点也不拖沓累赘。
当然，这个电影里面还有很多专业拍摄手法如长镜头、景深镜头，这些拍摄手法在当时可以说是相当先进的。而作为一个第一次自编、自导、自演电影的奥逊·威尔森而言，这样的运用无疑为这部经典的电影添加了一笔传奇的色彩。
看过许多对于《公民凯恩》的影评，基本上都表示了对这部电影的拍摄手法的欣赏，但认为它的故事性不足，认为这个故事本身不足以吸引人。但在我眼里，这个故事恰巧很吸引我的目光。从悬念的设置到故事的铺垫无一不吊足了观众的胃口，让人忍不住跟着汤姆森的步伐寻找“玫瑰花蕾”的真相。
