[精]回马亭观后感(精选9篇)。
应该怎么写好一篇影片的观后感呢？看电影或者电视剧已经是我们生活中不可或缺的一部分，当我们看完一部作品之后，往往内心会有着不一样的感悟。现在就让我们写一篇走心的观后感吧，写观后感要选择感受最深的一点来写，您提供的信息让心得体会大全小编找到了以下有用的资料：“回马亭观后感”，以下是必要信息请认真阅读！
回马亭观后感 篇1
今天，班主任吴老师带我们去报告厅看了一部动画片《回马亭》。
这部动画片说的是一个失去父母的小男孩抗击日本人的故事。小男孩叫小安，他的父母是被鬼子杀害的，自己一个人生活。靠卖螃蟹和鱼虾来生活。他对老百姓充满爱心，对日本人满腔憎恨。一次，鬼子抢了他的螃蟹，他把螃蟹夺回，并和鬼子吵了起来。日本人恼羞安成怒，就快对小安下手了。沈大叔看见了，连忙上前劝阻。沈大叔帮助小安逃走了。在一片树林里，沈大叔认小安为义子，并把他带回了家。从此小安、花妮成为了最好的朋友，和村里的伙伴们一起玩耍，大家都很快乐。不久，小安和花妮救下了新四军的刘队长。一年后，鬼子来扫荡峙岭村，刘队长带领部队在村上的回马亭阻止了鬼子的进攻。原来这都是小安的计谋。最后小安凭着自己的智慧打败了日本指挥官朱野，当上光荣的新四军!
在这众多个情节中，我印象最深的就是小安智歼日军那一段。小安从日本奸细口中得知日军要扫荡峙岭村，于是他让黑箭带信去寻找刘队长。小安和新四军小杨在回马亭中，小安将有关回马亭的传说说给小杨听，并从中想了一个绝妙的主意。日军来了，小安一队人在树林中放起大火，几只乌鸦飞过，更增添了回马亭的诡异。日军往前走，可马却像入了魔一样，身体向后仰，丝毫不听指挥，还不断跳来跳去，这使日军伤亡惨重。日军的翻译官也想起了那个传说，并说给了朱野听，朱野听后吓了一跳，派翻译官进村让保长烧村。可保长非但不听，还将翻译官拿下。小安对保长说，他有一个主意。于是保长等人放起火，让村里人在村里装模做样的逃命。不久后，刘队长杀了过来。将日军一举歼灭。最后，小安为新四军立了功，成功地加入了新四军!
面对自己的遭遇，要勇于面对，用自己的智慧努力克服。勇气和智慧是成功之路上的铺路石。既要有不畏惧困难的勇气，也要有让别人屈服的智慧，这样才会离成功更近一步。
回马亭观后感 篇2
《回马亭》主要讲述了一名可怜的小男孩，名叫小安。从小父母就被日本鬼子杀害了。一天，沈大叔遇见了小安，之后他们成了和蔼可亲的一家人。小安还多了一个顽皮的妹妹，名叫花妮，她像小安介绍了两个好朋友，豹子和二嘎。他们无忧无虑的生活着。
突然有一天，有两个日本鬼子在追杀一名新四军的刘大哥，小安和花妮救了他，因为刘大哥的腿部受了伤，所以住在沈大叔家休息。等他伤势好转后，他跟沈大叔说明了自己的身份，为了避免给大家带来麻烦，刘大哥偷偷离开。
一年后，鬼子兵要扫荡峙岭村，小安想到一条妙计。他和小伙伴们模仿各种各样的动物声音，然后弄出了许多天气变化吓唬住了鬼子兵，把他们都吓跑了。最后新四军把鬼子兵包围了，被激怒的日本大将野猪想攻击刘大哥的时候，被他“啪”的一枪打死了。最后新四军胜利了，小安也当上了真正的新四军。
这个故事让我学到了新四军不怕牺牲的革命精神，同时也对日本鬼子的罪恶更是深恶痛绝。虽然电影中的日本鬼子总说自己战无不胜，但他们却贪生怕死，在我眼里还是新四军战士更加英勇，他们打败了侵略者。作为中国人我感到十分骄傲和自豪，只要有人再侵略我们，哪怕粉身碎骨，我们也要把他们打的落花流水。不管遇到任何事情，我们都应该为国家、为自己美好的家园去着想，去奋斗。
回马亭观后感 篇3
早就听朋友说过《回马亭》电影的大名，心里早就开始打起鼓来了，毛手毛脚点开来，细细品尝起来。
《回马亭》是一部很精彩的电影他讲述了抗日战争期间，国人顽强杀敌的故事，使我很感动电影讲的是一个可怜儿小安的故事，他从小父母被可恶的日本鬼子杀害。小安伤心欲绝，可他对日本鬼子的强烈憎恨，以及想保护中国人民的强大愿望，奋发向上靠他那坚持不懈的意志和百折不挠的精神，保卫着中国人民。
其中最令我热血沸腾的情节是猪野中队带领大兵忙趁端午节去扫荡峙岭镇。小安得知这一消息，心急如焚，他镇定自若地与新四军和小伙伴们商量对策，鬼使神差的运用起回马亭的古老传说。半夜，当猪野率领大部队前来之时，小兰和朋友们模仿出各种各样的动物的声音与天象变化，将回马亭的古老传说重现于世。日本鬼子鬼哭狼嚎，英勇的新四军趁机出击，将日本鬼子一网打尽。
看完这部电影让我感受到了爱国主义的熏陶，感受到了革命先烈的浓烈情怀。电影中的人们正直都拥有为国家，付出的宏大志愿，我也要像他们学习励志成为为祖国的栋梁。
回马亭观后感 篇4
关羽殉难处――回马坡，地处鄂西山区与江汉平原过渡地带的湖北省远安县，汉称临沮，晋称高安，北周改称远安，至今已有两千一百年的建县史。是魏、蜀、吴三国争一统的古战场。该县的回马坡便是三国名将关羽的殉难之地。
目录历史沿革简介相关诗句历史沿革东汉建安二十四年（公元2），刘备已据有荆襄、巴蜀之地，在诸葛亮等人的拥戴下，于是年秋进位汉中王，封时镇守在荆南郡的关羽为前将军，并令其起兵攻取樊城。时大雨倾盆，汉江泛溢。关羽趁势围曹仁于樊城，杀庞德，擒于禁，一时“威震华夏”。吓得曹操惊惶失措，提议迁出许都以避锋芒。后经司马懿和蒋济出谋计诱孙权从江南偷袭南郡，使关羽“大意失荆州”。关羽在回救南郡路上，前有吴兵，后有魏兵，进退两难。据《三国志》记载：是年冬十一月，关羽还当阳，西保麦城，孙权使诱之。关羽伪降，因遁走。兵皆解散，尚十余骑。孙权使朱然、潘璋断其陉路。十二月，潘璋、马忠获关羽及其子关平于临沮章乡。随后，孙权下令斩羽及子平于临沮。《志》中所说的'章乡，就是回马坡。距远安县城鸣凤镇西北18.5公里的罗汉峪沟西段上坡处。
简介罗汉峪沟长约10公里，是远安县最大的峡谷，两岸悬崖倒挂，峭壁如削，天如一线，人行沟底，阴森可怕，地势十分险要，是古代通巴蜀的小道。罗汉峪沟，水随山转，路随水 点击此处添加图片说明 转，忽而在左，忽而在右，走完这10公里的沟路，要淌48道水，行走十分艰难。有民谣为证：“走进罗汉峪，四十八道溪，草鞋磨破底，脚板磨破皮。”可见关羽当年半夜仓惶行走此道，何等不易！而吴兵在此设伏，用心又何其险恶！传说吴兵在罗汉峪共设下八道绊马索，前七道是用棕搓的绳子，最后第八道是用马尾搓的绳子，特别结实。前七道均被关羽冲过，最后一道被绊倒了。 后人为了纪念关羽，便将古章乡改名为回马坡。不说关羽被吴兵擒杀，而说回马，无损关羽的英雄形象。说也奇怪，就在回马坡下沟边的石板上，有五个马蹄印。说是后人做的吧，又不见斧凿痕迹；说是天然巧合吧，竟巧得如此之神，引发今人几多感慨！几多幽思！人世沧桑，岁月悠悠，当年关羽回马处，如今蹄印长青苔。清同治五年（1866年），有人在回马坡建一四角亭，亭中有一石碑，碑上刻有关羽骑赤兔马、提青龙刀的英武画像，还有两行石刻楷书： 呜呼此乃关圣帝君由临沮入蜀遇吴回马之处也 1960年修回马公路时，此亭被民工所拆。1982年，远安县人民政府又拨款重建，供游人凭吊。
相关诗句古往今来，回马坡一直是远安的名胜古迹，历朝历代都有人来此发怀古之幽思，明人翟承统诗云： 吴狗甘事曹，桀犬多吠尧。虎为群兽困，策马回山坳。 胡不冒锋刃，圣人异英豪。冀当吞吴身，复荆报汉朝。 清人詹应甲诗云： 虎斗龙争日，风云特地收。三分鼎折足，千里马回头。 汗血山花染，蹄霜石藓浮。江东群鼠伏，何敢望骅骝！ 这两首古诗在现在看来，虽观点失之偏颇，但强烈地反映了广大群众对忠义之士关羽的崇敬与爱戴。每年农历五月十三日关羽生日这天，就有父老乡亲来到亭前焚香烧纸，洒酒供牲，祭奠这位大忠大勇的千古英雄。
回马亭观后感 篇5
蓝蓝的天配上绿绿的森林，显得格外令人心旷神怡。此时的吧我正坐在多功能厅里，欣赏着这部热血励志的动画电影——《回马亭》
电影讲述的是峙岭村的15岁少年小安，因父母被日寇杀害，他一直憧憬着有朝一日能上战场杀日寇。一天，小安和同村的妹妹花妮在村子附近的回马亭，救下了被日军追捕的新四军游击队队长刘大哥，之后小安等人运用智谋，多次协助新四军打击日寇，成为抗日小英雄。在日军猪野中队企图扫荡峙岭村之际，小安利用回马亭的传说成功阻止了日军中队进村，并协助新四军消灭了敌人，这才令峙岭村保存下来，小安也成功加入了新四军。
电影结束了，但回马亭的故事情节还在我的脑海中久久不散。最精彩的篇章，莫属小安智勇双全之时。一日，天气晴朗，万里乌云，小安边走边欣赏着这令人回味无穷的空气，忽然，他看见了打猎的二爷，便悄悄藏在他的身后，注视着他的一举一动，二爷正沉浸在端午节抓几只野猪的幻想中。突然，迎面出现了了两个日本鬼子兵，小安大惊，知道自己走投无路。经过一番辩解之后，小安暂时摆脱了危机，他用智慧把鬼子兵骗进抓野猪的陷阱里。看到这儿我不禁笑了，佩服小安的智慧。
看完了这部电影，我不禁佩服小安的智勇双全，用坚强和智慧战胜困难。如果说坚强是他的后盾，那么勇敢聪慧就是他的利刃，斩断世间的一切，为守护世间正义而存在。这部热血剧带给我的震撼不止于此，它教会我如何运用自己，操控自己，在最危难时刻化险为夷，成就自我，勇敢的去面对任何一件事吧！不要逃避，像黑箭一般在蓝天之上翱翔。
回马亭观后感 篇6
原著里很多因为伪装成老太太而方便进行的侦查都不见了，还有讲她为了假装得像的那些努力，隐忍只为复仇的决心都被一个简单的整容而取代。如果已经这么漂亮了干嘛不去开始新的人生反而还来纠结于复仇这真的就变成变态了（想必没看过原著的人也会觉得她是为了复仇的变态）
原著里因为伪装成老奶奶，而且是跟这一家有密切关系的德高望重的老奶奶，涉案的人们才会愿意把一些心里话跟她讲，从而方便她进行推理找出帮凶。而且因为她的银发和步履蹒跚，警察才没能在第一次中把怀疑对象放在她身上（跳过水池的细节电影里怎么就随便带过了）。
电影中整容后完美面容的女主已经不是当初的丑小鸭，在剧中变成了推动大家思考的人物，这样不会很容易暴露自己的动机么？可是电影里的人就是一点都没有怀疑这个年轻力壮的外人，反而一直在窝里反这是干嘛。。。直到最后警察才怀疑到她身上在这之前不是有很多蛛丝马迹可以看出她的动机么。变成这样的角色非但没有出彩反而令到原本严谨的推理变成大家睁一只眼闭一只眼看她在使心机的闹剧。
最后说说女主的动机。剧中女主说是为了二郎报仇，为了自己的爱情报仇，在已经变得美丽，可以重新获得新生的人而言，这些东西有那么重要么，明显不能令到观众信服。原著里，女主是在被爱的人设计“杀害”，在绝望下决定忍辱负重，在老奶奶的帮助下得以生存，然后在老奶奶自然死亡后决定以公证人的身份乔装打扮来找出帮凶的，她学习了很久老奶奶的生活习惯和动作，一次又一次化精细的乔装，这些努力之后才能有神似老奶奶的效果，才能为自己的'推理铺好路。她在事故之前是一个自卑的人，不奢望得到爱情，是心目的理想的二郎给她带去希望，给了她短暂的幸福，所以当二郎为了财产而加害与她，他亲手毁灭了她心中的二郎和对爱情的向往，这才导致她如此执着于找出真相。她并不是电影塑造的那个为了爱情复仇的疯女人，她是为了自己心目中美好的东西，这种东西超过了爱情，可是视为自己创造的意念和价值。她对生命和爱情的价值定义，这些是神圣不可侵犯的。在她自己心中，创造了二郎这么一个爱自己的人，这是世界对她的价值的肯定，对她的爱的全部体现。所以当现实中的二郎企图杀死她的时候，这些价值幻灭了，自己的价值没有别人来肯定，这种落差才令到女主陷入深深的绝望，才有了后来的忍辱偷生，乔装打扮的复仇。这些都是那个电影中整容的女主所不能表现出来的。
毁东野的电影这不是第一部，把女主都换得如此离奇这部电影算是出类拔萃了，东野肯定不肯看自己作品的改编比如这部，不然会气死的吧。四星全给原著的，这部电影只是还原了场景和人物而已，其他真的太对不起原著了。
回马亭观后感 篇7
看过原著来看，电影编剧改动了不少，略有些令人不爽，影响原本故事情节流畅性。
首先女主在原著中是一位纵火案中幸存存活的女性，为了找出在谋杀案中预谋杀死自己与深爱的男友的凶手，在一次契机中假扮成老太太参与家族遗嘱的公开聚会；在电影中女主是一位妙龄女子，是原著中老太太的女儿。
原著中女主在假死后到老太太家发现她不幸在家中心脏病死去多日，且老太太不爱与邻居交往所以也没有人发现，即使她变装成老太太也未必会有人发现，因此给了女主变装的契机；电影中女主在假死后投靠老太太，老太太好心为她寻来整形医生改头换面，开始新的人生，然而好景不长老太太忽然心脏病发，同一日女主看到发来的家族遗嘱公开日邀请函，因此女主决意变装老太太参加聚会抓寻凶手。为了不让其他人发现，不得已把老太太埋在后院。转折牵强。
在回廊亭参加聚会的第一个晚上，由香趁晚上睡觉偷走假死隐瞒身份的女子的遗嘱后，女主进入由香房间欲掐死她，却发现她已经死于他人之手。打算出门时发现有人在门口，所以攀越窗户穿过水池从后院回到自己房间。在原著中，警察办案一直都排除老太太女主的嫌疑，因为年龄问题不可能攀过窗户。然而在电影中，女主是年轻人自然不能被排除嫌疑。故事进程加快。
因为女主在电影中不是变装的老太太，因此带来一个大bug。在原著中，女主变装老太太不得不戴假发，因此警察办案过程中搜集在场人士的头发分析案情，然而却无法收集到老太太的头发，收集的是女主自己的头发，引起警察的怀疑。在电影中，并没有交代为什么警察没有收集到女主的头发，只有一个镜头貌似女主准备卸掉假发，但是表现十分不明显，想必没有看过原著的人没有办法领悟。
在原著中，女主变装成老太太，为找寻凶手以报杀死她最心爱男人之仇，从始至终她都以为二郎已经死去，最后才发现原来所谓的二郎只是为了骗取家族继承所作出的一切。在电影中，女主最后看到二郎作为家族公开遗嘱律师的助手出现，并没有诧异，反而说我终于等到你的出现了，似是本来就知道他没有死去。仔细想整个故事逻辑不通且混乱，改动后所带来故事结局的冲击感也弱了不少。所以，为什么要改编呢？！
回马亭观后感 篇8
今天，学校组织我们去多功能教室观看电影《回马亭》。
电影讲述的是一位叫小安的少年，他从小父母就被日寇给杀害了。在一次偶然间，他被一位好心的叔叔收养，从此在四岭村与叔叔一家过上了幸福的生活。他有了许多好伙伴，还有了一只和他朝夕相处的老鹰。但日本军队的势力逐渐强大年幼而怀着报效祖国理想的小安，在面对敌人一再的侵略下，挺身而出。与新四游击队一起抗战。用智慧与勇敢将日寇打出是峙岭村。
这部电影中，我最喜欢小安这个人物。小安带着“黑箭”寻找刘大哥。虽然路上遇到了两个小日本鬼子，小安在表现得十分镇定，将鬼子骗进了陷阱。因为他凭借着勇气和机智，镇静和机敏战胜了小鬼子猪野设计的种种困难。我心里对小安充满了崇敬之情。小安的父母虽然都过世了，但他依然对生活充满希望。小安为了拯救同伴，甘愿自我牺牲。我们也应该像他一样，学习主人公小安的聪明机智，勇敢灵敏，做任何事要冷静思考，不能鲁莽，做一个勇敢镇定，乐于助人的人。
看到父母不在身边却又如此懂事的他，我不禁想起了自己的所作所为。我，一个爸妈手中的小公主，衣来伸手，饭来张口，整天不愁吃不愁穿的，还经常与父母闹脾气，有点小事就发脾气，耍性格，让父母操心不已。而小安早已独立自强，为祖国奉献出自己的一份力量。我在学习上要加倍的努力，要为父母多分担一些力所能及的家务。让他们工作之余，好好休息，享受家庭的温暖和子女的孝心。
回马亭观后感 篇9
《清风亭》观后感
《清风亭》是一部经典的中国传统戏曲剧目，在清代花部乱弹中便早已有之。《剧说》《花部农谭》《缀白裘》等戏曲文献，对其也有记载。在京剧、蒲剧、豫剧、晋剧、徽剧、湘剧、川剧等剧种也有该剧目，它反映了古代社会善有善报恶有恶报的朴素道德观念，有着广泛的群众基础，亦具有较强的现实意义。
在20xx年全国基层院团戏曲会演中，重庆市永川区带来了一部根据传统川剧《雷打张继保》改编的《清风亭》。该剧是以胡琴腔为音乐特色的剧目，地域特色鲜明、生活气息浓郁，旋律优美、舞美简洁。仅从舞台表演的几个方面，就能看出其鲜明的传统意味，体现了主创团队对川剧传统的挖掘和继承，及其在此基础上的出新。
《清风亭》有许多“新”的舞台形式，让观众“耳目一新”，这里仅举两例：
其一，是“扮下台”的运用。“扮下台”，顾名思义，多是指舞台上剧中角色在某一个时刻，跳出剧情，到观众中间去，与观众进行互动，使观众一道参与剧情的推进。在本剧中，有两处：一处是描写山东大旱，百姓四处讨饭一节时，张文秀夫妇“出其不意”地在灯光投射中，从观众席起身，边“乞讨”边走上舞台；二是夫妇两人劝说被张继保毒打之后的王三哥时，王三哥为了躲开他们，直接从舞台上“冲”到了观众席，继而下场。这样的设置，无疑让观众对如此的观演关系产生了新奇感。
其二，是“打杂师”的设置。两位身着黑色长衫的打杂师，常常出现在剧情发展的紧要关头，或摆放、撤下道具，或交代自己身份，完成相应道具的工作，或替观众代言，表达对剧中人物的好恶等，或交代剧情，或让人发笑，或令人深思。如第一场，当张文秀夫妇与两位打杂师会面时，打杂师自我介绍说，我不是你们时代的人，我是这个戏的打杂师，端板凳是应该的；再如，面对恶毒的大夫人，打杂师爱憎分明，果断抽掉了大夫人所坐的椅子，使她狠狠地摔在地上，并且还要举起椅子砸向她，只是在仆人的阻拦下，并未实施。打杂师的“跳进跳出”，让观众感受到了不同于惯常的审美体验。
据该剧导演、国家级非物质文化遗产代表性传承人夏庭光说，不管是“扮下台”，还是“打杂师”，都是川剧旧有的传统特色，本次改编，只是特意将这些“旧传统”恢复了回来，并且做了一定的改变，如打杂师在舞台上“职责”范围的扩展等。不得不说，它们的确让观众们从审美层面体会到了别样的新鲜感。
为何如此？这是因为，包括笔者在内的当下观众的认知和审美，已经被多元化的舞台形式形塑了，而对传统的精髓及价值的认知还不够，对于那些优秀的传统，更是存在大量的知识盲区。故而，当那些曾经被替换掉的“旧传统”重新出现在我们面前时，就被绝大部分观众定义为“新”，或因其异于当下而被赋予现代性审美价值。不可否认，该剧的舞台呈现，虽然并非是完全意义上的“创新”，但是，其达到的审美意义告诉我们，任何“创新”，总离不开对传统的挖掘和继承。
还需指出的是，在该剧中，两个“新”形式的运用，恰到好处，与剧情的发展形成了有机统一，这也是让观众耳目一新的原因之一。
夏庭光导演在保护和传承川剧的过程中，一直坚持对川剧在音乐、表演和舞美等方面传统特色的挖掘、继承和创新，他认为，这才是一个剧种能够经久不衰的重要原因。本剧的音乐设计，不仅有着清晰的川剧音乐特点——开场采用了传统“三吹三打”的形式，而且在场景音乐和唱腔音乐上，体现了新的戏曲音乐创作思维。
该剧在特色乐器与戏剧情节互动的设计上别具匠心。如二夫人交代弃儿过程及当时情景一节，伴奏音乐主要用的是笙与鼓的结合，笙演奏员断奏式一吹一吸的旋律，恰好合乎张文秀得知对方果真是张继保生母时那种吃惊状的呼吸节奏，是从声音层面模拟了他的反应，增强了戏剧效果。接下来，张文秀拖着沉重的脚步，亦步亦趋地向下场门走去，当他马上要掀帘下场时，伴随着他突然的回头与大声的疾呼，乐队中小唢呐同时奏响了哭泣的音调，虽然只有仅仅数音，但那凄惨、悲切的声音效果进一步加剧了“失去”儿子后的极度不舍与失落的情绪，让观众亦为之动容。
在唱腔设计上，该剧也适时地设计了二重唱的'形式，这对人物性格的塑造和人物间情感张力的塑造，都有较新颖的呈现。主演陈仲科与王丽娜，在唱和做功上，均有不俗的表现，在舞台上成功地塑造了一对因溺爱儿子而最终自食悲剧苦果的夫妇形象。
尽管该剧在某些情节的设置、演员的演唱和表演上，还有进一步提升的空间，但是，主创团队及永川川剧团的艺术实践，体现了他们对待传统和创新的态度，具有较强的剧种意识，再现了川剧传统的魅力，更让我们看到了传统永不退色的生命力和作为地方剧种传承根基的核心价值。进一步而言，如果在一个剧种的新创剧目中看不到其传统的存在，那恐怕不全是传统的问题，而是主创团队对传统的敬畏不够、挖掘不够。所以，可以说川剧《清风亭》的上演，也为当下基层院团如何保护和传承地方剧种艺术，提供了一个值得借鉴的生动案例。
